「Rivolgete a lui lo sguardo」（K. 584）——モーツァルトが遺した、バスのための華麗なカット版ブッフォ・アリア

背景と文脈

1789年末、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト（1756–1791）はウィーンにおり、台本作家ロレンツォ・ダ・ポンテとの協働としては3作目、そして最後となるopera buffa《Così fan tutte, ossia La scuola degli amanti》（1790年1月初演）の作曲に新たに取りかかっていた。グリエルモ（バス・バリトンの役）に向けて、モーツァルトは規模の大きいアリア《Rivolgete a lui lo sguardo》（ニ長調、K. 584）を作曲する。しかしこのナンバーは最終的な上演稿には残らず、より簡潔な《Non siate ritrosi》に置き換えられた。1

この経緯は、このアリアが持つ独特の位置づけをよく説明している。テキストは《Così fan tutte》の特定の場面に合わせて書かれており、紛れもなく“劇場の音楽”である一方、落とされたことで、今日では主として演奏会や録音で、バスと管弦楽のための独立した（シェーナ風の）アリアとして流通している。12 その意味でこれは、モーツァルトの他の「切り離された」声楽ナンバーにも通じる。すなわち、当座の劇的目的のために書かれ、のちに本来の文脈から解放された（あるいは取り残された）音楽なのである。

テキストと作曲

アリアのテキストはダ・ポンテによるもので、作曲時期は通常、ウィーンの1789年12月とされる（モーツァルテウムのケッヘル目録では、ウィーン、1789–12.1789に置かれている）。本来の役割は、オペラ序盤でグリエルモに十分な分量のソロを与え、人物喜劇とヴィルトゥオーゾ的誇示の両方を可能にすることだった。2

テキストでは、グリエルモが姉妹に「彼の方へ視線を向けて」と促し、友人フェランドを称賛しながら、同時にさりげなく自己賛美も忍び込ませる。ダ・ポンテの機知は、英雄気取りの賛辞と滑稽な誇張とを目まぐるしく切り替えるところにあり、とりわけ「ウィーンからカナダまで」比肩する者はいない、という有名な自慢にそれが凝縮されている。1

音楽的性格

音楽的に《Rivolgete a lui lo sguardo》は、交響的スケールにまで拡大されたブッフォのレトリックである。モーツァルトの明るく儀礼的な調であるニ長調は、私的な口説きにほのかな“公的”なきらめきをまとわせ、管弦楽法もことのほか祝祭的（トランペットとティンパニを含む）で、アリアの疑似壮麗さをいっそう増幅している。13

声部はバス／バリトンの音域に収まるものの、要求される持久力は並ではない。長いパッセージワーク、矢継ぎ早の言葉さばき、そして途切れずに歌い続ける長大な区間があり、のちにロッシーニが活用することになるパッテルとカンティレーナの混合を先取りしている。人物造形も同様に巧みだ。グリエルモの称賛は一瞬は真摯に聞こえながら、すぐに音楽が私たちをアイロニーへと誘う——小さな言い回しの転がし方や、軽やかな終止の身振りが、「自分の演技を楽しんでいる男」を合図するのである。

差し替えられたからこそ、このアリアは「もう一つの《Così》」を覗かせてくれる。もし残されていれば、ドラマの速度と引き換えに、グリエルモはより大きなソロの比重を与えられていたかもしれない。だが単独で聴くと、さらに稀有な存在となる——opera buffaの劇的DNAを備えたモーツァルトのバス用コンサート・アリアとして、そのスケール、管弦楽の輝き、そして喜劇的雄弁さゆえに、十分に注目されるべき作品である。12

[1] Wikipedia overview: origin in Così fan tutte, replacement by “Non siate ritrosi,” and text including “Vienna al Canadà.”

[2] Mozarteum (Köchel Catalogue) entry for KV 584: dating and work description (“aria for basso and orchestra,” Vienna 1789).

[3] French Wikipedia: instrumentation details (including trumpets and timpani) for K. 584.