モーツァルトの《交響曲第37番》ト長調――ミヒャエル・ハイドン《交響曲第25番》へのK. Anh.A 53 序奏
de Wolfgang Amadeus Mozart
いわゆるモーツァルトの《交響曲第37番 ト長調》（K. Anh.A 53）は、現代の研究では「失われた」交響曲などではなく、むしろ興味深いハイブリッド作品として理解されている。すなわち、モーツァルトが（1783年に）書いた短い緩徐な序奏が、ミヒャエル・ハイドンの交響曲（MH 334/Perger 16）全体の前に付されているのである。全曲として聴くと、18世紀後半に音楽がどのように流通し、写譜され、転用され、そして時に誤って帰属されていったのかを垣間見せる、稀有な一例となる。
背景と文脈
長らくモーツァルトの《交響曲第37番 ト長調》として印刷され演奏されてきたこの作品は、古典派のレパートリーが現代の聴き手の想像するような整然とした条件のもとで必ずしも伝わったわけではない、という事実を思い起こさせる。モーツァルトの死後、彼の遺品の中から見つかった交響曲の総譜がモーツァルト作品として目録化され（ケッヘル目録にも収載され、旧来のモーツァルト交響曲一覧では「第37番」と番号付けされた）、しかし後の研究によって、主要な3つの楽章は実際には1783年に完成したミヒャエル・ハイドンの《交響曲第25番 ト長調》（MH 334/Perger 16）であることが示された。モーツァルトの真作として確実に認められる貢献は、荘重な短い緩徐序奏――Adagio maestoso――のみで、これはハイドンの冒頭楽章 Allegro の前に置くために作曲されたものである。[1])[2])
この組み合わせが注目に値するのは、単なる書誌学上の珍事にとどまらない。そこには、（ヨーゼフ・ハイドンの弟で、ザルツブルクの重要な作曲家でもあった）ミヒャエル・ハイドンに対するモーツァルトの敬意が反映されていると同時に、ウィーン初期のモーツァルトの音楽生活における、実務的で演奏志向の一面――既存の管弦楽作品を選び、パートを整え、全体を縁取る追加楽章によってプログラムを調整する――が示されている。結果として生まれるのは、耳を惹きつける「入口」の作品であり、二十数小節のモーツァルト的な儀礼的レトリックが、ハイドンの交響曲へ踏み込む聴取の視点そのものを変えてしまうのである。[3]
作曲と初演
モーツァルトは1783年、ウィーンでこの Adagio maestoso の序奏を書いた（当時27歳）。ケッヘル目録では現在、K. Anh.A 53として疑作／偽作の部に置かれている。というのも、これはモーツァルトの独立した4楽章交響曲ではなく、他作曲家の作品への付加にすぎないからである。[4]
残りの楽章は、ミヒャエル・ハイドンのト長調交響曲（MH 334）に属し、1783年5月23日付とされる。[2]) 旧来のモーツァルト作品目録や版では、この結合作品がモーツァルト交響曲の番号体系のもとに収められ（それゆえ「第37番」）、しかし後の資料研究によってその帰属は覆された（一般に、20世紀初頭に作者を明確化したミヒャエル・ハイドン作品目録編者ロタール・ペルガーの仕事と結びつけられる）。[1])
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実際の演奏現場で今日この作品に出会う形は、たいてい二通りである。すなわち、ミヒャエル・ハイドンの交響曲のみとして演奏する場合、あるいは（歴史的に大きな影響をもった）「第37番」型として、ハイドンの交響曲の前にモーツァルトの序奏を付して演奏する場合である。IMSLPの出版史は、この結合版がどれほど長くモーツァルト名義で流通していたかを知る上で有用な記録となっている。[5])
編成
モーツァルトの貢献はハイドンの第1楽章に継ぎ目なくつながることを意図した序奏であるため、基となる交響曲と同じ古典派オーケストラを用いる。
- 木管: オーボエ2
- 金管: ホルン2
- 弦楽: ヴァイオリンI・II、ヴィオラ、チェロ、コントラバス
この「軽量」なスコアリングは、1780年代初頭のザルツブルク／ウィーンの交響曲に多く見られる特徴である。宮廷や市民のアンサンブルに対応しやすい柔軟性を持ち、屋外や儀式的場面では（ホルンによって）明るく響き、トランペットとティンパニを伴う重厚な音響を用いずとも、精緻な弦の書法を十分に明晰に聴かせることができる。[1])
形式と音楽的性格
伝統的な演奏形（モーツァルト＋ハイドン）として聴くなら、この作品は4楽章から成る――ただし、冒頭の緩徐な前口上のみがモーツァルトによる。
- I. Adagio maestoso（モーツァルトの序奏、K. Anh.A 53）
- II. Allegro con spirito（ミヒャエル・ハイドン）
- III. Andante（ミヒャエル・ハイドン）
- IV. Finale: Presto（ミヒャエル・ハイドン）[1])[2])
I. Adagio maestoso ——モーツァルトの枠付け
モーツァルトの序奏は短い（現代の記述ではおよそ20小節前後）ものの、音調はきわめて「公的」である。和声のブロック、付点リズム、そして、18世紀半ばの交響曲冒頭にしばしば見られる即効的な幕開けというよりも、充実した管弦楽的論議への入場を告げるようなレトリカルな歩みが特徴となっている。[3]
この序奏を際立たせるのは、そのドラマトゥルギーである。モーツァルトは単に中立的な遅いテンポを与えるのではなく、期待を醸成する空気――序曲のような「敷居」――を作り出し、その結果、ハイドンの Allegro con spirito は蓄積した緊張の解放として到来する。作者事情を知る聴き手にとってさえ、耳は微妙なアクセントの移動を捉えるだろう。モーツァルトの緩徐序奏はウィーンの演奏会的な壮麗さを示唆し、続くハイドンの楽章は、より直接的に「交響曲的」なザルツブルクの語法で語りかけてくる。
II–IV. ミヒャエル・ハイドンの交響曲（モーツァルトの「入口」を伴って）
ミヒャエル・ハイドンの Allegro con spirito こそが実質的な第1楽章であり、活力に満ち、古典派らしく均衡がとれ、比較的小編成のオーケストラにふさわしい主題運びの簡潔さを備えている。Andante は叙情性と透明感のある弦の書法によって対照をもたらし、Presto の終楽章は長大な展開よりも簡潔な輝きをもって締めくくる――モーツァルトの重みある開幕の身振りのあとに置かれることで、とりわけ効果的に感じられる結尾である。[2])
要するに、この結合作品は二つの水準で同時に楽しめる。主流のウィーン古典派のカノンに比べると演奏機会の少ない、優れたミヒャエル・ハイドンの交響曲として、そして、ほんの数小節で作品の性格づけを行うモーツァルトの能力を示すミニ・ケーススタディとして――この技はオペラの序奏や、のちの演奏会用作品に見られる緩徐序奏でも彼が実践したものでもある。
受容と遺産
「交響曲第37番」の物語は、本質的には受容史の縮図である。長年にわたり、モーツァルトの遺品の中に含まれていたという事実がモーツァルト作であるとの推定を後押しし、版や録音がその信念を補強し、演奏会プログラムには「37」という番号が定着した。[1])
現代の目録作業は、モーツァルトの真の貢献を Adagio maestoso の序奏として特定し、残りを決定的にミヒャエル・ハイドンに帰することで、記録を正している。[4] それでもなお（モーツァルトの序奏を付したまま）演奏され続けることが多いという、この作品の「現在進行形の生命」は、このハイブリッドに独自の美学的必然性があることを示唆する。モーツァルトが付加した冒頭は単なる付け足しではない。交響曲の第一印象を変え、儀礼的な重みと「場」の感覚を添えることで、聴き手がそれを満足のいく「導入」として自然に受け入れてしまうのである。
モーツァルト作品群の中でK. Anh.A 53が占めるのは、異例でありながら示唆に富む一角である。若書きの交響曲でも、成熟したウィーンの傑作でもなく、編集者・編曲者・実務的な演奏会音楽家としてのモーツァルト――他の作曲家の作品を敬意をもって扱いつつ、そのレトリックをさりげなく組み替えることのできた人物――を垣間見せる。そしてミヒャエル・ハイドンにとってこの逸話は、皮肉な賛辞でもある。彼の交響曲はモーツァルトの名のもとで旅をするに足るほど優れており、作者が正された後もなお舞台に耐えうるだけの強度を備えていたのだから。
[1] Wikipedia — overview of the misattributed 'Mozart' Symphony No. 37 in G major and the modern attribution to Michael Haydn with Mozart’s introduction
[2] Wikipedia — Michael Haydn: Symphony No. 25 in G major (MH 334/Perger 16), including date and relationship to Mozart’s introduction
[3] Digital Mozart Edition (Mozarteum) — Neue Mozart-Ausgabe, Series X Supplement, preface PDF containing editorial notes on KV6 Anh.A 53 and the short introduction
[4] Köchel-Verzeichnis (Mozarteum Salzburg) — catalogue entry for the Michael Haydn symphony in G (MH 334) linked with Mozart’s K. Anh.A 53 context
[5] IMSLP — Michael Haydn Symphony No. 25 (MH 334): publication notes and long history of circulation as a Mozart symphony with Mozart’s introduction