Scena（K. 315b）――テンドゥッチのための「失われた」サン＝ジェルマンのシェーナ
de Wolfgang Amadeus Mozart
モーツァルトの《Scena》（K. 315b）は、苦難のパリ滞在中であった1778年8月下旬、サン＝ジェルマン＝アン＝レーにおいて、名高いカストラート歌手ジュスト・フェルディナンド・テンドゥッチのために書かれた。楽譜は現在失われているが、同時代の証言によって、その編成と意欲をめずらしいほど具体的にうかがうことができる。
背景と経緯
1778年8月、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト（1756–1791）はパリをしばし離れ、サン＝ジェルマン＝アン＝レーへ赴き、ノアイユ公ルイの邸宅に滞在した。そこにいた音楽家の一人が、イタリア人カストラートのジュスト・フェルディナンド・テンドゥッチ（c. 1736–1790）で、モーツァルトはヨハン・クリスティアン・バッハを中心とするパリの音楽サークルを通じて彼と知己を得ていた [1]。1778年8月27日付の手紙でモーツァルトは父レオポルトに、日曜日まで（つまり数日のうちに）テンドゥッチのためのシェーナを急いで書かなければならない、と伝えている。その際、ピアノフォルテ、オーボエ、ホルン、ファゴットという混成の室内楽的アンサンブルを明確に挙げている [2]。
この一件により、K. 315bは、モーツァルトがパリ／マンハイム期に手がけた他の劇的なコンサート作品群と並び置かれる。すなわち、オペラ的な語り口（ディクラメーション）と器楽的ヴィルトゥオジティが出会い、弦楽だけに頼らず管楽器のobbligato書法によって、ひとつの場面がどこまで生き生きと動きうるかを試すタイプの作品である [1]。
現存するもの
現在のところK. 315bについて、自筆譜も写譜も印刷譜も確認されていない。したがって、この作品は通常の意味で「楽譜の上から」記述することができない [1]。それでも、ほぼ同時代の2つの記述が、稀に見る具体性をもって情報を伝えている。
第一に、モーツァルト自身の手紙が、協奏的な発想の核を示す。すなわち、声楽のシェーナに、目立った鍵盤パートと、際立つ管楽器群が加わるというものだ [2]。第二に、音楽史家チャールズ・バーニーは、ダインズ・バリントンへ印刷物を通じて伝えた情報として、1778年にモーツァルトがテンドゥッチのために作曲したシェーナを、複数のobbligatiを備えた精巧な「14声部」の作品と述べ、編成として（彼の列挙のとおり）ヴァイオリン2、ヴィオラ2（「tenors」）、オーボエ、クラリネット2、鍵盤（「piano forte」）、ホルン、そして低音を補強するバスを挙げている [1]。バーニーの評価は両義的で、多声的書法の手腕と大胆な転調を称賛する一方、旋律の着想は全体効果ほどには際立たないともしている [1]。
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研究史の位置づけ
現代の研究は概して、K. 315bを、より大きなオペラ計画の残存部分ではなく、サン＝ジェルマンでテンドゥッチのために書かれた独立したコンサート・シェーナとして扱っている [1]。また、失われたこのモーツァルト作品が、テンドゥッチと関連づけられるロンドン刊の匿名シェーナに相当するのではないかという長年の仮説も、主張はされてきたものの未確証のままであり、『新モーツァルト全集』周辺の批評的文献において、様式面および編成面での反論がすでに提示されている [1]。
不在であるにもかかわらず、K. 315bは22歳のモーツァルトを知る上で示唆的である。声に対する劇的パートナーとして鍵盤と管楽器を扱い、ミニアチュールの中で演劇的に思考する作曲家像がそこに浮かぶ――このアプローチは間もなく、より確実な資料に支えられた成熟期のコンサート・アリア群へと結実し、さらには1780年代のオペラへとつながっていく。
[1] Digital Mozart Edition (Mozarteum): New Mozart Edition II/7/2 (Arias, Scenes, Ensembles and Choruses) — foreword passage discussing the lost scena for Tenducci (KV App. 3/315b), instrumentation, and Burney report.
[2] Mozart letter from St. Germain, 27 August 1778 (to Leopold Mozart), mentioning the need to write a scena for Tenducci and naming instruments (pianoforte, oboe, horn, bassoon).