『Les petits riens』（K. 299b）――モーツァルトのパリのバレエ＝パントマイム
di Wolfgang Amadeus Mozart
Les petits riens（K. 299b；K.Anh. 10）は、モーツァルトがパリ・オペラ座のために書いた一幕のバレエ＝パントマイムで、芸術的には大きな実りをもたらした一方で、本人にとっては苦難の多いパリ滞在中の1778年6月11日に初演された。22歳で書かれたこの作品には、ミニチュアの中で舞台を構想する彼の手つきがはっきり表れている――素早い性格描写的小品、巧みなオーケストラの色彩感、そして成熟期のオペラを先取りする舞台的タイミングの勘である。
背景と文脈
ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト（1756–1791）が1778年にパリへ到着したとき、彼が求めていたのは、ザルツブルクでは得られないものだった。すなわち、より広い公的な認知、実入りのよい委嘱、そして（理想としては）恒久的な職である。母アンナ・マリアとともに出たこの旅は、感情面でも仕事の面でも難局続きだったが、同時に彼をヨーロッパ屈指の娯楽産業の中心に置いた。すでにバレエへの強い需要を確立していたパリ・オペラ座（Académie Royale de Musique）である。そうした環境のもとでモーツァルトは、しばしば彼のキャリアで唯一の独立したパントマイム・バレエと評される Les petits riens（K. 299b）を生み出した。 [1]
18世紀後半のパリにおけるバレエ＝パントマイムは、単なる装飾的な幕間ではなかった。そこには（とりわけ振付家ジャン＝ジョルジュ・ノヴェールに結びつく）改革の潮流があり、身振りや表情豊かな動きによって踊りを物語として明確に伝えること――言葉なしに「アクション」を伝えること――が目指されたのである。今日行われる Les petits riens の再構成上演でも、この前提は強調されている。すなわち、パントマイムで語られる筋を、交響的な大きな広がりではなく、短く輪郭のはっきりした音楽ナンバーが支えるという考え方だ。 [2]
公的なパリの舞台慣行、ノヴェールの「劇的舞踊」理念、そしてモーツァルトの人物造形の才――この組み合わせが、このスコアが注目に値する理由を説明してくれる。Figaro や後期交響曲のような意味での「偉大な」モーツァルト作品ではない。むしろそれは、より稀有なもの――動く身体のために、そしてザルツブルクやウィーンとは嗜好の大きく異なる劇場制度のために、モーツァルトがいかに書くのかを覗かせる窓なのである。
作曲と委嘱
Les petits riens は、ジャン＝ジョルジュ・ノヴェールによる三つのタブローから成る一幕のバレエで、1778年6月11日にパリ・オペラ座で初演された。 [1] 当初の上演形態に関する少なくともいくつかの記述では、このバレエはニコロ・ピッチンニのオペラ Le finte gemelle の幕間（entr’acte）として位置づけられていたという（オペラと舞踊の組み合わせは、パリ・オペラ座のアイデンティティの中核的な慣行だった）。 [2]
As an Amazon Associate we earn from qualifying purchases.
さらに、作品の評価や目録史を理解するうえで重要な事情がある。バレエ音楽が、すべてのナンバーが確実にモーツァルト作とは言い切れない「寄せ集め」として語られてきたことがあるのだ。1778年の上演に関連する印刷物やアーカイブ資料が現存しており、そこには特定の舞曲が「モーツァルトではない」と注記されている場合がある。パリの舞台制作がしばしば複数の手により、実務的な差し替えを伴って進められたことを思い出させる。 [3]
それでも、現代の演奏慣行とケッヘル目録は一貫して Les petits riens をおなじみの呼称K. 299b（しばしばK.Anh. 10/299bとも表記）として扱っており、この作品がモーツァルトのパリ時代に結びつくことは、滞在全体の年表的整理の中でも十分に裏づけられている。 [4]
台本と劇的構造
ノヴェールの筋立ては、バレエ＝パントマイムに典型的に見られるように、長い言葉の応酬ではなく、状況の連なりに依拠している。モーツァルトの貢献にとって重要なのは、この劇的な経済性だ。音楽は、気分の切り替わりを明確にし、登場と退場を告げ、身振りによる様式化された「セリフ」を支えなければならない。
まさにこの点で、Les petits riens は驚くほどモーツァルトらしく感じられる。各ナンバーが1〜2分程度しかなくても、音楽はたいてい、単一のアフェクトを異様なほど鮮明に言い切る。社交的な「公」の空間を立ち上げる明るい冒頭、求愛や戯れを示唆する優雅な舞曲、そして舞台のアクションに勢いを与える、より速くリズムの尖った小品。こうした感情の明晰さは、単なる装飾ではない。ドラマトゥルギーである――オペラなら言葉が担う役割を、音が果たしているのだ。
このバレエが今日それほど知られていないとすれば、象徴的なアリアやフィナーレのように、物語が強い核へ結びついていないからかもしれない。だが、パントマイムという前提そのものが、別種の聴き方を促す。ここでは、瞬時に人物を描き分ける技――のちにアンサンブルやフィナーレで決定的となり、舞台が一瞬で転回しうるあの技――を、モーツァルトが鍛えているのが聞こえる。
音楽構成と主要ナンバー
上演や録音では、Les petits riens はしばしば組曲として出会われる。短いナンバーが連なり、選択・並べ替え・抜粋を誘う形で提示されるのだ――18世紀の劇場がこうした音楽を実際に扱っていたのと同じように。現代の版や図書館資料でもまた、より大きな舞台作品の中にある個別の楽章群として提示される。 [5]
このスコアがモーツァルト作品群の中で（そしてバレエの「ナンバー物」という広いジャンルの中でも）際立つ点は、主に三つある。
1）性格としてのオーケストラ色彩
パリは、ザルツブルクでモーツァルトが常に使えた編成より、より国際的なオーケストラのパレットを与えた。実務上の変動を見込んだとしても、Les petits riens は当時の劇場音楽として比較的充実した管楽器編成（木管の各2本、そしてしばしばクラリネットを含む）と結びつけられるのが一般的であり、その結果、室内的な親密さよりも、明るく公的な光沢が舞曲に宿る。 [5]
2）「ミニチュアの場面」という原理
各ナンバーは、ひとつのミニチュアの場面として機能する。つまり、単一の劇的ポイントを、鋭く提示するのだ。展開していく「交響的」議論の代わりに、モーツァルトが優先するのは輪郭である――すぐに記憶に残るリズムのアイデア、明瞭なフレーズ構造、そして幕の切れ目の台詞のように感じられる終止。これはコンサートのレトリックではなく、舞台の技術である。
3）セレナーデ様式とオペラの橋渡し
1778年のモーツァルトはパリで、協奏的作品から折々の機会のための曲まで、人前に出るさまざまな種類の音楽を書いていた。Les petits riens は、その中間地帯を示す意味で示唆的だ。オペラより軽く、しかしディヴェルティメントよりはるかに劇場的な目的をもつ。後年の舞台作品と並べて聴くと、場面転換を速く行いながら注意をつなぎとめる「間」の研究の場のようにも聞こえる。
初演と受容
このバレエはノヴェールの振付により、1778年6月11日にパリ・オペラ座で初演された。 [1] 当時それは、舞踊・オペラ・スペクタクルが緊密に織り合わされた生きた演劇エコシステムの一部であり、したがって当座の「受容」とは、スコアが単独で裁かれることというより、劇場の一夜をどれほど有効に機能させたかにかかっていた。
長い時間軸で見ると、Les petits riens はモーツァルトの正典的オペラとは別の生を送ってきた。抜粋として流通し、管弦楽組曲の素材となり、歴史的知見にもとづく舞踊再構成のための資源となる。そのような「来歴」それ自体が、この作品を勧める理由にもなる。よく知られた傑作の外側にあるモーツァルトに興味を持つ聴き手にとって、このバレエは、慎ましくも鮮やかな何かを差し出してくれる――「取るに足りない小さなもの」が、モーツァルトの手の中で精妙に見極められた舞台の瞬間となり、22歳の作曲家がパリの舞台文化とリアルタイムで渡り合った稀少な記録となるのだ。 [4]
[1] Overview, genre, authorship, and premiere date (11 June 1778) for *Les petits riens* (K. 299b).
[2] Oxford (New College) feature on re-imagining Noverre’s *Les Petits Riens*; discusses its June 1778 Paris Opéra context and pantomime-based storytelling.
[3] Bibliothèque nationale de France / Wikimedia scan note indicating some dances in the 1778 *Les Petits Riens* materials are marked as not by Mozart (evidence of mixed/complex attribution).
[4] Mozart & Material Culture (King’s College London) page on Mozart’s Paris stay; mentions Noverre’s *Les petits riens* and its performance date at the Académie Royale de Musique.
[5] IMSLP work page for *Les petits riens*, K.Anh.10/299b, including bibliographic/edition details and commonly listed instrumentation fields.