ヴァイオリン・ソナタ第12番 ト長調（K. 27）
par Wolfgang Amadeus Mozart
モーツァルトの《ヴァイオリン・ソナタ第12番 ト長調》（K. 27）は、作曲者がまだ10歳だった1766年2月、ハーグで作曲された。[1] 鍵盤ソナタを骨格とし、必要に応じてヴァイオリンが伴奏を添える形で書かれており、「神童」が旅先や宮廷行事、家庭での演奏にすぐ使える音楽を次々に生み出していたことを示す一方で、すでに2楽章構成という形式の表現可能性を試していたこともわかる。[2]
当時のモーツァルトの状況
1766年初頭、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト（1756–1791）は家族による長期のヨーロッパ演奏旅行（1763–1766）の一環としてオランダに滞在していた。演奏、人的ネットワークづくり、出版の機会を追う過密日程である。[2] とりわけハーグは例外的に創作の実りが多く、少年モーツァルトは鍵盤作品やオランダの愛国的旋律による変奏曲を作曲し、さらに現地の要望によって、K. 26–31（後に作品4として出版）の「ヴァイオリン伴奏付きチェンバロ・ソナタ」6曲からなる小さなセットも書いた。[2]
K. 27はそのハーグ作品群の第2曲で（モーツァルト初期の鍵盤＋ヴァイオリン・ソナタを通しで数える長い連番の中では「第12番」とされることが多い）。[3]) これらの作品は、1760年代にこのジャンルがしばしば鍵盤を中心に発想されていたことを、現代の聴き手に思い出させる。ヴァイオリンは厚みを加え、旋律を重ね、受け答えし、装飾するが、音楽の議論を主として担うのはクラヴィーア（鍵盤）である。[2]
作曲と自筆譜
ケッヘル目録は《ヴァイオリン・ソナタ第12番 ト長調》（K. 27）を1766年2月、ハーグでの作としている。[1] 『新モーツァルト全集』の序文が伝える最も具体的な背景によれば、レオポルト・モーツァルトは1766年5月16日付の手紙で、ハーグにおいてナッサウ＝ヴァイルブルク侯女カロリーネのために「私たちの小さな作曲家に、ヴァイオリン伴奏付きの鍵盤のためのソナタを6曲書くよう依頼された」こと、そしてこのセットが「ただちに版刻された」ことを報告している。[2]
出版はフンメル兄弟（ハーグのブルハルト、アムステルダムのヨハン・ユリウス）が担い、モーツァルトのオランダ変奏曲の一部も彼らが刊行している。MozartDocumentsはこの出版ネットワークを概説し、K. 26–31がカロリーネ侯女に献呈されたことにも触れている。[4] こうして出来上がった音楽は、宮廷への贈り物、商業出版、そしてモーツァルト一家自身の演奏機会のための実用レパートリーが交差する地点に位置している。
現代の演奏家にとって、K. 27の伝承は必ずしも「単純」とは言い切れない。ヘンレ版のK. 26–31に関する校訂者注は、『新モーツァルト全集』が、モーツァルトと「無関係」な初期写譜を扱わねばならず、その加筆が誤解を招き得ることを説明している。[5] これはスキャンダルというより、ささやかな少年作品であっても資料の中で「本文のノイズ」が積み重なり得る、という注意喚起である。
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音楽的性格
K. 27は簡潔な2楽章ソナタで、Adagio poco andante に続いて Allegro が置かれる。この構成は現代の参考記述と、ハーグ作品群の一般的な曲目一覧の双方で確認できる。[3]) 編成も18世紀半ばの慣行を反映しており、鍵盤（チェンバロ、今日ではフォルテピアノ／ピアノで演奏されることが多い）が中心で、ヴァイオリン声部は確かに存在感を持つものの、対等な主役というより伴奏として構想されている。[2]
この小品が注目に値するのは、子どもの作曲家が公的な音楽語法を学んでいく過程が、きわめて明瞭に示されている点にある。第1楽章は、単に速い楽章の前に貼りつけた「遅い音楽」ではない。歌うような旋律線と均整の取れた楽句構造へ耳を導き、器楽的な肌理の中でもカンタービレを志向するという、モーツァルトが生涯にわたって示す本能の早い実例になっている。続く Allegro は明るく弁論的な明晰さへと向かい、短い動機、整った終止の句読点、そして有能なアマチュアの手にも流暢に響くよう設計された鍵盤のフィギュレーションが特徴である。
ウィーン時代の、真に対話的な後期ヴァイオリン・ソナタと並べて聴くとき、K. 27はより古いジャンル観のスナップショットとして、そして10歳の少年がすでに出版と演奏に耐える形式で考えていた証しとして捉えるのが最適だろう。控えめな規模はむしろ魅力の一部である。K. 27は、グランド・ツアーの日常的な音楽経済を直接に映し出す窓となる。そこでは、優雅さ、即時性、実用性は妥協ではなく、まさに狙いそのものだったのである。
[1] Köchel catalogue entry list: K. 27—date (February 1766), place (The Hague), identification as Violin Sonata No. 12 in G.
[2] New Mozart Edition (NMA), VIII/23/1: editorial foreword and contextual documentation for the sonatas for keyboard with violin accompaniment (K. 26–31), including Leopold Mozart’s 16 May 1766 letter and publication details.
[3] Wikipedia overview page for Violin Sonatas K. 26–31: confirms Hague origin, dedication context, and movement list for K. 27 (Adagio poco andante; Allegro).
[4] MozartDocuments.org: background on the Hummel publishers in The Hague/Amsterdam and their publication of Mozart’s K. 26–31 sonatas dedicated to Princess Carolina of Nassau-Weilburg.
[5] G. Henle Verlag page for “Wunderkind”-Sonaten, K. 26–31: editorial note about sources (including an early copy unrelated to Mozart) and its impact on text-critical decisions.