《ミオ・カーロ・アドーネ》（サリエリ）によるト長調の6つの変奏曲 K. 180
ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト作
モーツァルトの《《ミオ・カーロ・アドーネ》によるト長調の6つの変奏曲》（K. 180）は、17歳の1773年にウィーンで作曲された。素材となったのは、アントニオ・サリエリの歌劇《ヴェネツィアの定期市》に登場するメヌエット風の旋律である。規模は控えめながらも想像力の鋭さが際立つこの変奏曲集は、サロンの娯楽、即興的な技巧披露、そして同時代のオペラへの鋭敏な応答のはざまに位置する、初期ウィーン期の鍵盤様式を鮮やかに切り取った一篇となっている。
背景と文脈
1773年、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト（1756–1791）は、形成期にあたるウィーン訪問を果たした。当地の音楽生活は、鍵盤音楽だけでなくオペラ座によっても大きく彩られていた。この環境で、clavier（チェンバロと、新たに台頭していたフォルテピアノを含む、18世紀の柔軟な総称）のための変奏曲集は人気の媒体だった。聴衆がすでに知っている可能性のある旋律を用いながら、作曲家＝演奏家が創意、趣味、技巧を示せるからである。[1]
K. 180は、とりわけ「文化を聴く」行為として示唆に富む。モーツァルトは主題を、アントニオ・サリエリのオペラ・ブッファ《La fiera di Venezia》から借りている。具体的には、第2幕終結部の賑やかなフィナーレに付随するメヌエット（「Mio caro Adone」）である。[2] のちにロマン派的な通俗像として語られがちな「遠い宿敵」としてサリエリを扱うのではなく、十代のモーツァルトは、知り、借り、変容させる価値のある劇場音楽を書いている、同時代のウィーンの同業者として彼に向き合っている。
作曲
国際モーツァルテウム財団のケッヘル目録は、この作品をト長調のclavierのための真正かつ完結した変奏曲集と位置づけ、自筆譜の現存を示すとともに、1770年代後半から始まる初期出版の状況を記録している。[1] モーツァルト作品の中で見ても、K. 180は際立って「即応」性の高いジャンルに属する。即興から生まれ、のちに紙の上で定着したかのような音楽——半分は演奏の記念品、半分は名刺代わり——という性格を帯びている。[1]
解釈上、実務的に重要な点がある。後世の版や現代の演奏ではピアノを想定することが多いが、モーツァルトの同時代人にとっては、この音楽はチェンバロでもフォルテピアノでも演奏可能なものとして理解されていた。[1] チェンバロでは、優雅でリズムの輪郭が明晰な装飾として読まれる一方、フォルテピアノでは音域とタッチの対比がより明確に「劇的」に響き、鍵盤が小編成アンサンブルを模しているかのように感じられることもある。
形式と音楽的性格
主題にはMenuetto Andanteと記されている。これは、急速なバス・パターンに乗った華麗なショーピースではなく、品位ある舞曲の含みをもつ旋律であり、性格を帯びた言い換え（言い直し）のための余白を備えているという手がかりでもある。[1] そこからモーツァルトは6つの変奏を施し、ミニアチュールの枠の中に引き締まったドラマの弧を作り出す。
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初期モーツァルトの変奏曲の中でK. 180を特徴づけるのは、三つの喜びの均衡である。
- オペラ的な既視感（既聴感）： オペラのフィナーレに由来する旋律は、音符の背後に社交的な「場面」を連れてくる——会話や戯れ、身振りや移動のための音楽が、鍵盤を通して屈折して現れるのだ。[2]
- 即興的レトリック： 変奏は、同じ旋律上の課題に対する連続する「解答」のように感じられる。優雅なメヌエットがいかに多様に着飾れるかを、モーツァルトが鍵盤上で示しているかのようである。
- 古典派的な対照の終止法： 6つのうちに遅い変奏（Adagio）が含まれ、[1] ひととき表現の温度を高める。複数変奏の流れの中心にカンタービレな内省を据えるというモーツァルトの本能が、すでに早い段階で見て取れる。
これらの特徴はまた、1770年代のモーツァルトの広い創作とも響き合う。宮廷的なディヴェルティメントや弦楽四重奏曲を書けた同じ十代の彼が、すでにドラマトゥルギー的に思考し、たとえ小さな鍵盤用セットであっても、公的な優雅さから私的な抒情へ、そして再び戻る「転回」を形作っているのである。
受容と遺産
K. 180の初期出版の履歴は、実際の市場価値を示唆している。ケッヘル目録は自筆譜の存在を記録し、1770年代のパリでの初刷を含む初期の印刷版、さらに18世紀末にかけての追加刊行を挙げている。[1] この流通のあり方は、作品の性格にも合致する。熟練したアマチュアにも手が届く一方で、機知と洗練は職業音楽家にとっても十分な報いとなる。
今日、これらの変奏曲はモーツァルトのピアノ作品の定番「名曲集」からは外れがちかもしれない。ソナタでも協奏曲楽章でもなく、聴き手が建築的スケールを期待するジャンルではないからだ。しかし、その小ささこそが魅力でもある。K. 180は、モーツァルトがウィーンを同時進行で聴き取っていたことの記録である。オペラ旋律が鍵盤上の会話へと変わり、公の劇場が私的な音楽作りへと凝縮され、そして17歳の作曲家がすでに、性格、均衡、意外性を紛れもなく掌握しているのである。[1]
楽譜
《ミオ・カーロ・アドーネ》（サリエリ）によるト長調の6つの変奏曲 K. 180の楽譜をVirtual Sheet Music®からダウンロード・印刷
[1] International Mozarteum Foundation (Köchel catalogue): KV 180 work page with key, scoring (“clav”), sources, and publication data; links to NMA online.
[2] Cambridge Core (The Cambridge Mozart Encyclopedia): Salieri entry noting Mozart’s borrowing of the “Mio caro Adone” minuet from *La fiera di Venezia* (Act II finale) for keyboard variations.