変ホ長調のシンフォニア・コンチェルタンテ（K. Anh.C 14.01）

判明していること

K. Anh.C 14.01として記載されるこの作品は、変ホ長調の3楽章からなる現存する《シンフォニア・コンチェルタンテ》で、オーボエ、クラリネット、ホルン、ファゴットおよび管弦楽のために書かれている。[1] デジタル・モーツァルト版（DME）のケッヘル・データベースでは、その真作性は明確に「誤って帰属された」と表示されている。[1] 同じレコードはこの作品をパリ、1778年と関連付ける一方で、作曲者名は「不明」のままとされており、現行の編集方針として、伝わるテクストをモーツァルトの作として確実に帰せないという立場が反映されている。[1]

それでも、1778年との長年の結び付きが根拠のないものというわけではない。モーツァルトは1778年4月、パリからの手紙で、木管の名手たちのために《シンフォニア・コンチェルタンテ》を作曲していると書いている（後のオーボエ—クラリネット版とは異なる独奏編成で）。[2] モーツァルトの発展という観点でも、このパリでの瞬間は重要である。彼は、交響曲的なスケール感と協奏曲的な独奏の見せ場をどこまで融合できるかを積極的に試しており、その美学はほどなく真作と確認されたコンチェルタンテ作品の中で確かな形で花開くことになる。

音楽内容

伝承される形では、K. Anh.C 14.01は3楽章構成——Allegro、Adagio、Andantino con Variazioni——で、本格的な協奏曲ないしsymphonie concertanteの作法に従っている。[3] 編成上、4つの木管独奏が交替で前面に立ち、しばしば会話的な二重奏として組み合わされたのち、弦群に対して四重奏としてまとまる。ジャンル固有の効果は、単独の主人公ではなく、公的で演劇的な「独奏者アンサンブル」が舞台に立つところにある。[1]

ただし、現存するテクストは偽作と見なされているため、様式的な所見には慎重さが求められる。聴き手はモーツァルトのパリ時代のコンチェルタンテ語法を思わせる言い回しを耳にするかもしれないが、作品が現在伝わる管弦楽法や細部の扱いは、モーツァルト自筆の意図を確実に反映したものというより、後世の手が加わった結果、あるいは誤帰属の産物として広く扱われている。[1][2]