ヘ長調の《アルマ・レデンプトーリス・マーテル》（散逸）、K. 672
av Wolfgang Amadeus Mozart
モーツァルトのヘ長調《アルマ・レデンプトーリス・マーテル》（K. 672）は、一般に1777年作とされるザルツブルクのアンティフォン（聖歌）だが、現代の主要目録では帰属そのものが疑わしいものとして扱われている散逸作品である[1]。今日では題名のみが伝わるにすぎないとはいえ、21歳のモーツァルトが求められていた、簡潔で実用性の高い教会音楽のあり方を示唆する。
背景と文脈
1777年、21歳のヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトは、厳格に管理されたザルツブルクの教会音楽環境のもとにあった。そこでは、アンティフォンやモテット、短いOffertoriaといったラテン語による小品が、実際の典礼上の必要と土地の嗜好に合うよう、手短にまとめられることが求められていた。K. 672は単に《アルマ・レデンプトーリス・マーテル》（聖務日課に結びつき、教会暦の季節に応じて歌われる聖母アンティフォン）として記載されているが、自筆譜も同時代の筆写譜も現存が確認されておらず、作品の痕跡は目録上の記録[1]と、テキスト自体がもつより広い典礼的背景[2]に限られる。
この作品はまた、散逸し、真作性が疑われる一曲として扱わざるを得ない。資料がない以上、筆跡や用紙、書法（様式）と照合してモーツァルト作であること、あるいは後世の伝承のあり方を検証することもできない。
音楽的性格
K. 672の楽譜は現存しないため、遺された資料から 編成、長さ、形式構成を述べることはできない。それでも「アンティフォン」というジャンル表記は、よく知られたラテン語テキストの簡潔な作曲（複数楽章にわたる大規模な聖母作品ではなく）を示唆し、演奏会的な誇示のためというより、ザルツブルクの教会の日常的運用のなかでの信心的用途を意図していた可能性が高い[2]。
1770年代半ばのモーツァルトの既知の宗教作品と対比するなら、K. 672が真作である場合、それは、表現豊かな声楽書法を小さな典礼の枠内に凝縮する彼の能力を示す、もう一つの例となるだろう。すなわち、すぐに歌えること、言葉が明瞭に伝わること、礼拝の規模に見合った均整を備えることを重んじつつ、その音楽的想像力は彼らしく鋭敏に働いている——そうした性格の音楽である。
[1] Köchel Catalogue Online (Internationale Stiftung Mozarteum), entry for KV/K. 672 “Alma Redemptoris Mater” (antiphon in F; lost/dubious listing).
[2] Wikipedia: Alma Redemptoris Mater — overview of the Marian antiphon’s liturgical function and seasonal use.