ハ長調のKyrie（K. Anh.C 1.39）
沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特
ハ長調のKyrie（K. Anh.C 1.39）は、ミサ通常文の一部をきわめて短く完結に作曲した自立的な曲として、二つ折りの一枚（見開き）に記された総譜のかたちで現存している。古い目録では長らくモーツァルト作品と結び付けられてきたが、今日の研究ではこの帰属は誤りとされ、偽作（spurious）と見なされるのが一般的である——とりわけ、ザルツブルクの教会音楽の中核的存在であったヨハン・エルンスト・エーベルリン（1702–1762）との関連がしばしば指摘される。
背景と文脈
K. Anh.C 1.39は、現存する「完成された」Kyrie楽章として伝わっているものの、作曲年代・場所・本来の典礼上の機会を確実に裏づける資料がない[1]。Köchel Catalogue Onlineでは真正性について「誤って割り当てられた（incorrectly assigned）」とされ、作曲者としてモーツァルトの名は挙げられていない。これは、この作品をモーツァルトのキャリアの中に位置づけようとするあらゆる試みに対する重要な注意喚起である[1]。
ザルツブルクの慣行において、短いミサ楽章や独立したKyrie設定は実用音楽だった。規模はコンパクトで、典礼の制約に収まるように設計されつつも、テクストが明瞭に聞き取れ、調性設計が整然とすることが求められた。そうした観点からこの小さなKyrieは、モーツァルトの発展における「失われた環（missing link）」としてではなく、モーツァルト自身が学び働いたのと同じ教会音楽的環境から生まれた小品標本として聴くのがふさわしい。
音楽的性格
現存する史料は、四声のKyrieを総譜で記したもの（Kyrie vierstimmig）と説明されており、単一の用紙（見開きの二つ折り一枚、二ページに記譜）に書かれている[1]。この記述が示唆するのは、実用的な教会レパートリーに典型的な、明快な合唱書法（SATB）である——手持ちの編成で確実に歌えることを目的とした音楽で、地域の慣習に応じてオルガンや、あるいは器楽が声部を重ねて補強した可能性が高い（目録項目には独立した管弦楽の編成は示されていない）[1]。
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ハ長調という調性は、ザルツブルクが好んだ明るく、儀礼的で「公的」な教会の響きと自然に合致する。二ページという分量が暗示する簡潔さは、「Kyrie eleison」の嘆願を停滞させずに進める、凝縮された形式設計を思わせ、協奏的で多部構成の大がかりなデザインへと拡張する方向には向かわない。ザルツブルクの宗教音楽様式に親しんだ聴き手にとって、このコンパクトな四声書法は、ヨハン・エルンスト・エーベルリンが育んだ語法とも整合する——たとえ音符そのものがモーツァルトのものではないとしても、モーツァルトが早くから吸収したイディオムである。
[1] International Stiftung Mozarteum, Köchel Catalogue Online: work entry for KV Anh. C 1.39 (“Kyrie in C”) with authenticity status and source description.
[2] Wikipedia: Köchel catalogue table entry listing Anh.C 1.39 as “spurious (by Johann Ernst Eberlin)”.