弦楽四重奏のためのフーガ ハ長調 K. 385m
par Wolfgang Amadeus Mozart
モーツァルトの《弦楽四重奏のためのフーガ ハ長調》（K. 385m）は、簡潔な対位法的室内楽の断章で、一般に1782年のウィーン作とされる。26歳の作曲家が、より確かな古典派の語法を手にしつつ、「学究的」な様式の研究をいっそう深めていた時期にあたる。出版された弦楽四重奏曲の連作の枠外にありながら、2本のヴァイオリン、ヴィオラ、チェロという編成の中でフーガ技法を試みるモーツァルトの姿を、小さいながらも示唆的に垣間見せてくれる。
背景と文脈
1782年、モーツァルトはウィーンに新たに拠点を定め、コンスタンツェ・ウェーバーと結婚したばかりで、対位法へと深く没頭していた。対位法とは、独立した声部線が厳密な論理によって、同時に表現意図をもって噛み合うよう設計された音楽である。この頃、彼は鍵盤のフーガやそれに関連する作品を書いただけでなく、J. S. バッハのフーガを弦楽四重奏用に編曲（K. 405）してもいる。こうした試みの背景として、家庭的で実用的な演奏の場が一つの可能性として示唆される。[1]
K. 385mは、まさにこのウィーン時代の気分に属する作品である。モーツァルトの主要な室内楽出版作品のように特定の機会やパトロンと確実に結びついているわけではなく、短い独立したフーガ楽章として伝わっている。その規模は、多楽章からなる「演奏会用」の四重奏曲というより、練習曲的、あるいは技法を試し練り上げるための作業に近い。[2]
音楽的性格
この作品は題名が示すとおりフーガである。単一の主要主題にもとづいて緊密に組織されたテクスチュアが形成され、その主題が4つの楽器によって順次受け継がれていく。断片的な形であっても、弦楽四重奏という媒体は下部構造の設計をきわめて聴き取りやすくする。各声部の提示は明確な独立した声として「見え」、聴こえる一方、内声（とりわけヴィオラ）が主題を連続した議論へと変えていくための結合組織を供給する。
大づかみに言えば、この曲はモーツァルトが1782年に到達した交差点の近くに位置する。すなわち、明晰なフレーズ感覚と古典派的な透明性が、バロックに触発された手続きのために用いられているのである。まもなく「ハイドン四重奏曲」集（1782年後半に着手）へと結実する、より大きな四重奏書法と並べて聴くと、K. 385mは工房の一場面のように感じられる。短く、凝縮され、広がりのある抒情的対比やソナタ＝アレグロのドラマを全面に押し出すのではなく、フーガ的な絡み合いの規律そのものに主たる関心が置かれている。
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[1] EarSense chamber-music overview of Mozart’s Bach fugue arrangements for string quartet (K. 405), dated to 1782 and relevant to Mozart’s contrapuntal work in Vienna.
[2] All About Mozart – “Mozart in 1782” catalogue-style list entry including K. 385m (Fugue for String Quartet), with key, year, and place (Vienna).