3声のユニゾンによるヘ長調の2つのカノン；2声のユニゾンによるヘ長調の14のカノン（K. Anh.H 11,19–26）
di Wolfgang Amadeus Mozart
3声のユニゾンによるヘ長調の2つのカノン；2声のユニゾンによるヘ長調の14のカノン（K. Anh.H 11,19–26；K. 508aとしても伝わる）は、モーツァルト30歳の1786年、ウィーンに関わるとされる無伴奏声楽カノンの小さなまとまりである。史料はこれを教則的な「音程カノン」と結びつけ、またモーツァルトの周辺サークルとの関係も示唆するが、正確な作者や作曲の機会はなお不確かである [1]。
背景と文脈
これらのカノンは、モーツァルトが暮らしたウィーンで花開いた、仲間内の楽しみとしての――そして時に教育的でもある――カノン歌唱文化に属している。このセットは一般に1786年6月3日以降の作とされ、ウィーンと関連づけられる。そのため、同じ時期の他の短いヘ長調カノン（中にはモーツァルトのイギリス人弟子トマス・アトウッドに明確に結びつくものもある）と同時代に位置づけられる [1]。現代の資料目録では、このグループはK. 508aのもとに伝えられ、「3声のユニゾンによるヘ長調の2つのカノン」と「2声のユニゾンによるヘ長調の14のカノン」として説明されるが、この言い回し自体がすでに編集物であることを示唆している。すなわち、歌える小品がいくつか並ぶ一方で、音程練習が体系的に連続しているのである [2]。
音楽的性格
譜面上のK. 508aは、単一の「作品」というよりも、簡潔で無駄のないカノン技法の資料集のように見える。3声の2曲は「in 1」（ユニゾン）のカノンで、厳格模倣として最も単純な型である。1つの旋律線だけが書かれ、後続声部は同じ旋律を同じ音高で入り、最小限の素材から即座に3声の対位法が立ち上がる [1]。
より長い連作は、Intervallkanons――指定された音程（2度、3度、4度、5度、6度、7度；上方と下方）で行うカノン――のセットであり、同一主題に対して、ユニゾンではなく別の音度で応答させたときにどう振る舞うかを、コンパクトに一覧できる目録のようなものになっている [1]。ヘ長調においてこれは、協和と制御された不協和を学ぶ実地レッスンとなる。近接する音程（2度と7度）では、強拍上で生じる衝突とその解決にいっそう鋭い注意が求められ、4度や5度は自然とテクスチュアを安定させる。編纂におけるモーツァルトの関与の度合いがどうであれ、その音楽内容は、学識的対位法を生きた社交の音楽として扱うという彼のウィーン的な習慣――「解かれる」だけでなく、同じくらい気軽に歌われるべきもの――とよく合致している。
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[1] Digital Mozart Edition (Mozarteum): Neue Mozart-Ausgabe, NMA III/10 “Canons” table of contents—entries for K. 508a including the “two canons” and “fourteen interval canons,” dated after 3 June 1786.
[2] IMSLP work page: “Canons for 2 or 3 Voices, K.508a” — basic cataloging, scoring, and overview of the compilation as transmitted under K. 508a.