Sinfonia n. 25 in sol minore, K. 183
av Wolfgang Amadeus Mozart
Un ritorno deludente a Salisburgo (1773)
All’inizio del 1773, il diciassettenne Wolfgang Amadeus Mozart oscillava tra trionfi e frustrazioni. Pochi mesi prima, aveva ottenuto un grande successo in Italia – la sua opera Lucio Silla fu rappresentata a Milano per ben 26 recite durante la stagione di carnevale.
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Sull’onda di questo trionfo operistico, Mozart e suo padre Leopold si diressero poi a Vienna, sperando di ottenere per il giovane prodigio un prestigioso incarico. Vienna, però, non soddisfò le loro aspettative. Nessuna posizione a corte si materializzò per Mozart, nonostante la sua fama di wunderkind.
“Quanto detesto Salisburgo,” scrisse poi Wolfgang in una lettera, “ho molte più speranze di vivere piacevolmente e felicemente in qualsiasi altro luogo… Salisburgo non è un posto per il mio talento.”
Entro l’autunno del 1773, padre e figlio tornarono a casa a Salisburgo “delusi e avviliti”, come riporta un resoconto. L’adolescente si ritrovò di nuovo alle dipendenze del principe-arcivescovo di Salisburgo Hieronymus Colloredo – un incarico che ricopriva (almeno di nome) fin dall’età di 15 anni – e dovette fare i conti con la realtà che il suo grand tour e la parentesi viennese non lo avevano ancora liberato da quella che avrebbe poi chiamato la sua “schiavitù salisburghese”.
Un risveglio creativo a casa
Tornato a Salisburgo, Mozart si gettò nel lavoro. Leopold Mozart riferì che a Vienna non erano nemmeno riusciti a tenere un concerto pubblico, ma una volta a casa Wolfgang non perse tempo a fare musica.
Come recita una narrazione biografica Naxos, Mozart “si perse nella musica, lasciandosi alle spalle la delusione viennese nel miglior modo possibile. Scrivere, che si trattasse di composizioni musicali o di lettere, era una grande terapia per Mozart e, di conseguenza, si tenne impegnato”.
In effetti, la parte finale del 1773 vide un’esplosione di creatività da parte sua. Durante l’estate a Vienna, Mozart era venuto a contatto con le tendenze più recenti – ascoltò i nuovi stili viennesi e studiò opere come i coraggiosi Opus 20 quartetti d’archi di Joseph Haydn.
Questa esposizione ebbe un “notevole effetto” sul giovane compositore. Tornato a Salisburgo nel settembre 1773, produsse rapidamente un gruppo di sei quartetti d’archi che riflettevano l’influenza di Haydn, e poi si rivolse alle sinfonie.
Tra queste vi erano due sinfonie che gli studiosi considerano segnare un nuovo livello di conquista per il Mozart adolescente: la Sinfonia in la maggiore, K.201, e un lavoro ancora più drammatico – la Sinfonia n. 25 in sol minore, K.183.
La nascita di un’audace sinfonia in sol minore
Mozart compose la Sinfonia n. 25 in sol minore a Salisburgo nell’ottobre 1773. L’autografo è datato 5 ottobre 1773 e, fatto notevole, aveva terminato un’altra sinfonia (n. 24 in si bemolle, K.182) appena due giorni prima.
In altre parole, nell’arco di 48 ore Mozart produsse due sinfonie – una testimonianza della sua sorprendente rapidità e del fervore creativo di quel periodo.
La Sinfonia n. 25, tuttavia, non era un pezzo di routine; si distingue come un’opera di insolita intensità rispetto alla produzione di Mozart fino ad allora. È una delle sole due sinfonie che scrisse in tonalità minore (l’altra è la celebre n. 40, anch’essa in sol minore, composta 15 anni dopo).
Con buone ragioni, n. 25 è spesso considerata la prima sinfonia pienamente matura di Mozart. Sebbene il compositore non avesse ancora compiuto 18 anni, i commentatori dell’epoca notano che già nel 1773 era “un maestro compiuto.”
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In questa opera in sol minore, la voce personale di Mozart come compositore emerge per la prima volta “cristallina”, come ha scritto un biografo moderno. È come se questa sinfonia segnasse l’ingresso di Mozart nella prima età adulta musicale – il momento in cui si liberò degli ultimi residui di stile imitativo e forgiò con sicurezza un linguaggio appassionato tutto suo.
Uno specchio dello spirito del tempo musicale
Perché Mozart scrisse all’improvviso una sinfonia così drammatica e tempestosa proprio in questo frangente? Parte della risposta risiede nelle correnti musicali del tempo.
All’inizio degli anni 1770, il Sturm und Drang (“Tempesta e impeto”) si stava diffondendo nelle arti e nella musica europee, valorizzando l’espressione emotiva estrema e gli umori cupi e turbolenti.
Compositori come Haydn avevano scritto negli anni precedenti diverse sinfonie in tonalità minore cariche di intensa foga. (In realtà, la Sinfonia n. 25 “condivide alcune caratteristiche con altre Sturm und Drang di questo periodo” e fu probabilmente ispirata in particolare dalla Sinfonia n. 39 in sol minore di Haydn.)
Il giovane Mozart se ne era certamente accorto. Durante il soggiorno viennese, probabilmente sentì opere all’avanguardia in questo stile, e non gli era estranea la drammaticità – già nel 1773 aveva all’attivo sei opere, tre delle quali scritte per le scene milanesi.
Immerso in questo ambiente e traboccante di talento, Mozart era pronto a incanalare l’alta drammaticità nella musica puramente strumentale.
Sturm und Drang e la voce drammatica di Mozart
La Sinfonia n. 25 di Mozart incarna alla perfezione l’estetica dello Sturm und Drang.
Si annuncia con uno scossone: l’inizio stesso del primo movimento presenta un ritmo pulsante e sincopato nei violini, seguito da un tema a salti, di ampio intervallo, che delinea la tonalità d’impianto del sol minore.
Questa figura nettamente ascendente è un classico “razzo di Mannheim” – un gesto musicale reso famoso dalla celebre orchestra di corte di Mannheim, nota per i suoi effetti dinamici e per i suoi crescendo.
L’effetto è avvincente. Gli ascoltatori del tempo di Mozart, abituati a sinfonie garbate in tonalità maggiore, sarebbero rimasti sorpresi dal tono urgente e agitato. Una descrizione d’epoca potrebbe ben riecheggiare quanto dicono gli autori moderni: “musica tesa e concisa, segnata da feroci sincopi, silenzi pregnanti e una potente linea di basso” – tutto ciò che la Sinfonia n. 25 offre già nelle sue pagine iniziali.
Innovazione e orchestrazione
Lungo tutti e quattro i movimenti, la piccola sinfonia in sol minore mantiene un livello d’intensità senza precedenti nelle opere precedenti di Mozart.
La stessa strumentazione accresce l’impatto. Mozart, in modo insolito, chiamò quattro corni (in due differenti intonazioni) invece della consueta coppia, una scelta che conferisce alla tessitura orchestrale maggior corpo e una scura ricchezza.
(Come nota il musicologo Neal Zaslaw, le due coppie di corni in tonalità diverse permisero a Mozart di esplorare più note e armonie cromatiche del solito, esaltando la particolare sonorità dell’opera.)
La tonalità minore dominante è implacabile – persino l’ultimo movimento rimane in sol minore fino alla fine, mentre la convenzione spesso prevedeva che i finali passassero al modo maggiore per una conclusione più luminosa.
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Nel 1773 questa cupa coerenza era audace e innovativa.
Un recensore ha definito il brano “un lavoro di ampio respiro, colmo di intensità e peso emotivo.” Un’altra analisi osserva che, rispetto alle precedenti sinfonie di Mozart, K.183 rappresenta “un grande passo avanti nella forma, nella maestria, nell’orchestrazione e nella strumentazione”, con la propensione del giovane compositore per il dramma pienamente in evidenza.
In breve, Mozart aveva attinto a una vena emotiva più profonda – furiosa, inquieta, persino tragica per gli standard dell’epoca.
Non sorprende che questa sinfonia, scritta da un adolescente, venga spesso indicata come “la sua prima sinfonia pienamente matura” e “il primo capolavoro indiscutibile.”
Espressione artistica, non dolore personale
È importante notare, tuttavia, che il dramma della Sinfonia n. 25 non era necessariamente uno specchio diretto dei dolori personali di Mozart – dopotutto, nel 1773 non aveva ancora vissuto le grandi tragedie che avrebbero in seguito offuscato la sua vita.
Un autore delle note di sala mette in guardia che, poiché quest’opera “risale all’ottobre 1773, molto prima degli anni di tragedia e di difficoltà finanziarie [di Mozart]”, dovremmo stare attenti a leggerla come un foriero dell’angoscia della sua ben più tarda Sinfonia n. 40.
La tempesta emotiva di K.183 probabilmente deve più all’ambiente artistico di Mozart e all’audacia giovanile che a qualsiasi crisi biografica.
Tuttavia, non si può separare del tutto l’arte dalla vita. Mozart in quel periodo scalpitava sotto vincoli – bloccato in un impiego di corte provinciale che trovava insoddisfacente, anelava ai palcoscenici più grandi d’Europa.
Le sue lettere di questo periodo ribollono d’impazienza. “Salisburgo non è il posto per il mio talento”, si lamentava.
Frustrazioni del genere possono ben aver alimentato l’energia ardente che sprigiona dalla partitura della Sinfonia n. 25. La voce appassionata del brano suggerisce un giovane “consapevole che il suo genio era ormai in piena fioritura”, determinato a farsi ascoltare.
Prima esecuzione e accoglienza iniziale
La Sinfonia n. 25
Purtroppo non è sopravvuta alcuna testimonianza definitiva della sua prima esecuzione. È probabile che sia stata eseguita a Salisburgo nell’autunno del 1773, poco dopo la composizione.
Mozart, in Konzertmeister (primo musicista di corte) presso l’arcivescovo Colloredo, presentava regolarmente nuova musica per le occasioni di corte e i concerti pubblici a Salisburgo.
Sappiamo che entro il 1773 aveva un circolo di ammiratori e mecenati locali ansiosi di ascoltare le sue opere più recenti, quindi è ragionevole supporre che la sinfonia in sol minore abbia trovato un pubblico nelle sale di Salisburgo poco dopo essere stata scritta.
Forse fu eseguita in un concerto “Academie” per gli ospiti dell’arcivescovo, oppure in un concerto pubblico d’Avvento di quell’anno – eventi del genere sono documentati, sebbene i programmi non siano sempre noti.
Se qualche ascoltatore si aspettava le sinfonie leggere e giulive dell’infanzia di Mozart, sarebbe rimasto di stucco.
Si può immaginare lo stupore del pubblico di Salisburgo nell’udire i ritmi incalzanti in tonalità minore e gli audaci effetti orchestrali del loro genio concittadino diciassettenne.
Reputazione e lascito
Non ci sono pervenute reazioni scritte coeve specifiche alla Sinfonia n. 25 , ma abbiamo indizi sulla crescente reputazione di Mozart in quel periodo.
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Nel 1774, un anno dopo la sinfonia, il datore di lavoro di Mozart, Colloredo, lo promosse a un incarico migliore (organista di corte) e ne aumentò lo stipendio – un riconoscimento, forse, della crescente statura di Mozart e dell’ampiezza della musica che stava fornendo.
Eppure, pur ricevendo elogi, l’inquietudine di Mozart rimase.
L’inchiostro della sinfonia in sol minore era appena asciutto quando iniziò a pianificare nuovi viaggi per trovare un incarico più soddisfacente.
Nel giro di un anno avrebbe presentato in prima una nuova opera a Monaco (La finta giardiniera, 1775) e, più tardi, avrebbe nuovamente insistito per ottenere il congedo da Salisburgo.
appartiene dunque a un capitolo cruciale della vita di Mozart: fu composta alle soglie della sua maturità, in un periodo di intenso sviluppo creativo e di insoddisfazione personale.Sinfonia n. 25
Lascito e significato storico
A posteriori, la Sinfonia n. 25 in sol minore di Mozart ha assunto uno status quasi leggendario come annuncio della sua audace maturità.
“A ragion veduta,” scrive un analista, “la Sinfonia n. 25 di Mozart è considerata la sua prima sinfonia pienamente matura.”
Gli ascoltatori moderni spesso la riconoscono dall’incipit del film Amadeus, dove i suoi accenti drammatici accompagnano la storia di Mozart sullo schermo.
Ma anche spogliata di ogni associazione postuma, l’importanza storica di quest’opera è evidente.
Composta nell’autunno del 1773 da un maestro adolescente, reduce da una delusione e colmo di idee nuove, la piccola sinfonia in sol minore coglie un momento straordinario in cui Mozart trovò una nuova, appassionata voce.
Come concordano gli storici della musica, il brano fu “per consenso generale il suo primo capolavoro indiscutibile” – una burrascosa proclamazione adolescenziale che il giovane Mozart era giunto alla maturità.
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Fonti:
Noter
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- Mozart’s letters and contemporary accounts (quoted in text)
- Program notes and musicological analyses by Laurie Shulman, Neal Zaslaw, and others
- https://www.njsymphony.org/program_notes/detail/program-notes-steven-mackey-mozart
- Biographical summaries by Stanley Sadie and Britannica
- https://www.britannica.com/biography/Wolfgang-Amades-Mozart/The-Italian-tours
- Classically Curious: Mozart’s “Salzburg slavery” (ABC Classic)
- https://www.abc.net.au/listen/classic/read-and-watch/music-reads/classically-curious-mozart-in-salzburg/11241880
- Naxos “Life & Works” narration on Mozart
- https://www.naxos.com/lifeandworks/mozart/spokentext/mozart.pdf
- “Mozart’s Seven Saddest Pieces” (Interlude), and other scholarly commentary on Symphony No. 25.
- https://bmcrecords.hu/en/albums/nat-phil-orchcond-z-kocsis-wa-mozart-symph-in-g-minor-k183-k550
- Classically Curious: Mozart’s 'Salzburg slavery' - ABC Classic
- https://www.abc.net.au/listen/classic/read-and-watch/music-reads/classically-curious-mozart-in-salzburg/11241880
- The Letters of Wolfgang Amadeus Mozart. (1769-1791.), by Wolfgang Amadeus Mozart
- https://www.gutenberg.org/files/5307/5307-h/5307-h.htm
- Microsoft Word - Mozart Spoken text 1
- https://www.naxos.com/lifeandworks/mozart/spokentext/mozart.pdf
- Wolfgang Amadeus Mozart - Italian Tours, Music, Composer | Britannica
- https://www.britannica.com/biography/Wolfgang-Amadeus-Mozart/The-Italian-tours
- Symphony No. 25 (Mozart) - Wikipedia
- https://en.wikipedia.org/wiki/Symphony_No._25_(Mozart)
- Program Notes Program Notes | Mozart & Steven Mackey | New Jersey Symphony
- https://www.njsymphony.org/program_notes/detail/program-notes-steven-mackey-mozart
- Symphony No. 25 in G minor, K. 183, Wolfgang Amadeus Mozart
- https://www.laphil.com/musicdb/pieces/3947/symphony-no-25-in-g-minor-k-183
- W.A. Mozart: Symphonies in g minor K.183 & K.550 | BMC Records Official Website
- https://bmcrecords.hu/en/albums/nat-phil-orchcond-z-kocsis-wa-mozart-symph-in-g-minor-k183-k550
- The Mozarts — Skagit Symphony
- https://www.skagitsymphony.com/the-mozarts
- Mozart's Seven Saddest Pieces of Music
- https://interlude.hk/mozarts-seven-saddest-pieces-of-music