Fantasia n. 3 in re minore, K. 397
de Wolfgang Amadeus Mozart
Vienna, 1782
Wolfgang Amadeus Mozart compose la sua Fantasia n. 3 in re minore, K. 397, nell’anno 1782, poco dopo essersi trasferito a Vienna da Salisburgo. In quel periodo Mozart aveva 26 anni e stava godendo di una nuova indipendenza e del successo nella vivace scena musicale viennese. Nel luglio del 1782, la sua opera tedesca Die Entführung aus dem Serail (Il ratto dal serraglio) debuttò con grande successo, consolidando saldamente la sua reputazione nella capitale imperiale. Poche settimane dopo, nell’agosto del 1782, Mozart sposò Constanze Weber. Tra queste pietre miliari personali e professionali, Mozart rivolse la sua attenzione al pianoforte e scrisse la Fantasia in re minore, un brano per tastiera sola che rifletteva sia la sua libertà creativa sia le intense emozioni di questo periodo della sua vita.
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Sperimentazione e scoperta
Mozart compose la Fantasia in re minore durante una fase di sperimentazione e scoperta. Liberatosi dai vincoli dell’impiego presso la corte di Salisburgo, si esibiva a Vienna come pianista-compositore indipendente e spesso stupiva il pubblico con la sua capacità di improvvisare alla tastiera.
Il termine “fantasia” implica di per sé un brano libero, di carattere improvvisatorio – in sostanza musica nata dall’ispirazione spontanea del compositore. Come spiega il Grove’s Dictionary, una fantasia non ha “alcuna restrizione di costruzione formale, ma [è] il prodotto diretto dell’impulso del compositore”. Nel contesto dell’epoca classica, le fantasie erano note per i mutamenti d’umore, i repentini cambi di tempo e un fluire simile all’improvvisazione, piuttosto che per l’adesione a forme rigorose.
La nuova Fantasia in re minore di Mozart esemplificava questo ethos: contiene diverse sezioni di tempo (Andante, Adagio, Presto, ecc.) e contrasti bruschi, dando l’impressione di un interprete che inventa la musica sul momento. Questo stile senza confini permise a Mozart di riversare nel brano una grande dose di dramma ed espressione personale, senza essere appesantito dalle regole formali di una sonata o di un minuetto.
Influenza della musica barocca e l’ispirazione di Constanze
La Fantasia in re minore di Mozart non nacque dal nulla – fu direttamente influenzata dalla sua immersione approfondita nella musica barocca nel 1782. Poco dopo essersi stabilito a Vienna, Mozart strinse amicizia con il barone Gottfried van Swieten, un influente mecenate che ospitava salotti musicali settimanali.
“Vado ogni domenica a mezzogiorno dal barone van Swieten, dove non si suona altro che Handel e Bach”, scrisse Mozart a suo padre nell’aprile del 1782.
Questa immersione nel contrappunto bachiano e negli stili barocchi ebbe un effetto profondo sulle composizioni di Mozart in quell’anno. Iniziò a scrivere pezzi che univano la fantasia libera alla fuga dotta, sposando l’estro improvvisativo con la rigorosa tecnica contrappuntistica.
Constanze Mozart (la sua fidanzata e poi moglie) divenne un catalizzatore di questa direzione creativa. Lo incoraggiò a scrivere qualcosa in quello stile “il più artistico e bello”. Spronato dal suo entusiasmo, Mozart compose una Fantasia e fuga in do maggiore, K. 394 all’inizio del 1782, attribuendo esplicitamente a Constanze l’ispirazione.
Questo singolare aneddoto illustra lo stato d’animo di Mozart nel 1782: stava fondendo il suo genio improvvisativo con le forme barocche e lo faceva anche per compiacere Constanze e i conoscitori che frequentavano le riunioni di van Swieten.
La Fantasia in re minore, K. 397 nacque da questo stesso contesto. La sua cupa tonalità di re minore riflette gli interessi drammatici di Mozart, riservata alle sue opere più emotivamente intense – esempi successivi includono Don Giovanni e il Requiem.
Un capolavoro incompiuto – il finale mancante
Un aspetto notevole della Fantasia in re minore è che Mozart in realtà non la portò mai a termine. L’autografo non è sopravvissuto, ma gli studiosi sanno che Mozart smise di scrivere il brano in un punto inconcluso – su un drammatico accordo irrisolto, una settima di dominante in fermata alla battuta 97.
Possiamo solo speculare sul perché l’abbia lasciata incompiuta. Forse fu richiamato da altri progetti o aveva previsto una fuga a seguire, come nella Fantasia e fuga in do maggiore K. 394. Alcuni hanno notato che fu pubblicizzata come “Fantaisie d’Introduction”, il che implica che fosse concepita come introduzione a qualcos’altro.
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Ciò che è certo è che Mozart non riprese la Fantasia in re minore prima della sua prematura morte nel 1791 – rimase un frammento fra le sue carte. La parte superstite conta poco più di 100 battute, attraversando passaggi arpeggiati malinconici e slanci appassionati prima di fermarsi su quell’accordo carico di sospensione.
Nonostante il suo stato incompiuto, chi era vicino a Mozart ne riconobbe la qualità. Sua sorella Maria Anna “Nannerl” Mozart scoprì in seguito il brano nel 1807 e “rimase sbalordita di aver scoperto una composizione finora sconosciuta di tale qualità” del suo defunto fratello.
Pubblicazione postuma e prima ricezione
La Fantasia in re minore di Mozart fu pubblicata per la prima volta nel 1804 dal viennese Bureau d’Arts et d’Industrie, con una conclusione a metà frase e senza risoluzione. Nel 1806, August Eberhard Müller, il cantore della Thomaskirche di Lipsia, aggiunse dieci battute supplementari che risolvevano elegantemente il brano in re maggiore.
Il finale di Müller imitava da vicino lo stile di Mozart, e molti ascoltatori dei primi dell’Ottocento lo ritennero autentico. Le edizioni moderne indicano di norma dove si interrompe il manoscritto di Mozart e dove inizia il completamento di Müller.
La ricezione postuma della Fantasia fu entusiastica. Constanze Mozart si adoperò per pubblicare i manoscritti del defunto marito, e i pianisti accolsero rapidamente questo “nuovo” brano di Mozart. I critici lo considerarono un’anticipazione dell’espressività romantica, un lavoro di profondità emotiva ben oltre la sua modesta estensione.
Poiché Mozart lasciò poche indicazioni esecutive, i pianisti dell’Ottocento esercitarono grande libertà nell’interpretare la Fantasia, trattandola spesso come un veicolo per incanalare lo spirito improvvisativo di Mozart.
Contesto musicale e storico
Nella carriera di Mozart e nella storia della musica classica, la Fantasia in re minore spicca come un affascinante prodotto del suo tempo. Fu la terza e ultima fantasia pianistica di Mozart, dopo precedenti esperimenti nel genere.
Le fantasie erano intese come opere di libertà creativa, spesso preludi a forme più rigorose come le fughe. Mozart potrebbe aver inteso che la K. 397 ne preludesse una. Anche come lavoro autonomo, tuttavia, rimane “il prodotto diretto dell’[impulso di Mozart]”, pieno di repentini cambiamenti e di un’espressione appassionata.
Il suo carattere cupo e tempestoso si allinea all’estetica dello Sturm und Drang, riflettendo un’intensità emotiva che prefigurava la sensibilità romantica a venire.
Quando Mozart improvvisava musica di questo tipo nei salotti viennesi, reintrodusse l'improvvisazione drammatica presso il pubblico della musica classica. Grazie all'influenza di van Swieten, Mozart divenne un "revivalista delle tecniche barocche, trasformandole in un linguaggio artistico profondamente personale.
Benché non sia sopravvissuta alcuna testimonianza di una prima ufficiale, è probabile che l'abbia eseguita in riunioni private. Il suo vero debutto pubblico arrivò solo con la pubblicazione postuma, quando pianisti e appassionati di Mozart rimasero colpiti dal suo genio.
Col passare del tempo, la Fantasia in re minore è rimasta un caposaldo proprio per la sua storia toccante e la sua bellezza inquietante — una finestra sul mondo di Mozart nel 1782, un momento di passione artistica e di mistero attorno a un capolavoro lasciato incompiuto.
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Fonti:
Partitura
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- Mozart’s Fantasia in d minor, K. 397 | MaryO'Studio
- https://oconnormusicstudio.com/2015/07/27/mozarts-fantasia-in-d-minor-k-397-2
- Gottfried van Swieten - Wikipedia
- https://en.wikipedia.org/wiki/Gottfried_van_Swieten
- Mozart and the Harpsichord: An Alternate Ending for Fantasia in D minor, K. 397
- https://www.thediapason.com/content/mozart-and-harpsichord-alternate-ending-fantasia-d-minor-k-397
- Mozart Fantasia in D Minor: A Closer Look & Analysis - PianoTV.net
- https://www.pianotv.net/2017/07/mozart-fantasia-in-d-minor-a-closer-look-analysis
- The Mysterious Ending of Mozart's D minor Fantasy - Practising the Piano
- https://practisingthepiano.com/mysterious-ending-mozarts-d-minor-fantasy
- Fantasy in D minor (K.397) (Piano with fingering)
- https://www.barenreiter.co.uk/fantasy-in-d-minor-k-397-piano-with-fingering.html
- Mozart's Fantasia in D minor - Practising the Piano
- https://practisingthepiano.com/mozarts-fantasia-in-d-minor