Solfeggi pour voix (K. Anh.H 20,01â12)
av Wolfgang Amadeus Mozart
Les Solfeggi pour voix de Mozart (K. Anh.H 20,01â12) forment un petit ensemble de brefs exercices vocaux, traditionnellement datĂ©s de Vienne en 1782, alors que le compositeur avait 26 ans. Cet ensemble nous est parvenu sous la forme de plusieurs feuillets minuscules, dâallure pratique â certains avec une ligne de basse â et se comprend mieux comme un matĂ©riau dâatelier que comme une Ćuvre destinĂ©e au concert public.
Origines et contexte
Lâappellation « douze solfeggi » (K. Anh.H 20,01â12) rassemble de brefs exercices vocaux associĂ©s aux premiĂšres annĂ©es viennoises de Mozart â prĂ©cisĂ©ment la pĂ©riode de son mariage avec Constanze Weber (1782) et de sa rapide affirmation comme compositeur indĂ©pendant et virtuose du clavier. Pourtant, lâĂ©tiquette de groupe peut induire en erreur : le noyau le mieux documentĂ© est un ensemble plus restreint de Solfeggi cataloguĂ©s K. 393 (KÂł 385b), conservĂ©s dans des sources autographes et dĂ©crits comme « pour une voix (et basse) » dans le catalogue Köchel en ligne [1] [2]. Un feuillet porte mĂȘme la dĂ©dicace intime « Solfegio. per la mia Cara Costanza », ce qui suggĂšre un usage domestique â pratique, enseignement ou Ă©chauffement dâun chanteur â plutĂŽt quâun projet de publication [1].
As an Amazon Associate we earn from qualifying purchases.
Autrement dit, mĂȘme lorsque lâattribution Ă Mozart est sĂ»re pour certains numĂ©ros, le « recueil de douze » fonctionne surtout comme un regroupement de catalogue dâitems pĂ©dagogiques de petite dimension circulant sous le nom de Mozart. La plateforme en ligne de la Neue Mozart-Ausgabe constitue le point de rĂ©fĂ©rence appropriĂ© pour comprendre comment de telles piĂšces sont Ă©ditĂ©es et commentĂ©es dans la recherche moderne (texte musical accompagnĂ© dâun commentaire critique) [3].
CaractĂšre musical
Sur la page, ces solfeggi sont dâune grande concision : des pĂ©riodes Ă phrase unique ou de courtes formes binaires, conçues pour travailler les fondamentaux de la ligne vocale â mouvement conjoint, arpĂšges et passages rapides dâun registre Ă lâautre â souvent avec une orientation tonale nette (par exemple, ut majeur et fa majeur sont explicitement indiquĂ©s pour deux numĂ©ros dans le catalogue Köchel) [1] [2]. Lorsquâune basse est prĂ©sente (S, B), elle est gĂ©nĂ©ralement fonctionnelle plutĂŽt que concertante : un soutien harmonique qui aide le chanteur Ă intĂ©rioriser les schĂ©mas cadentiels et lâintonation, et qui maintient lâoreille orientĂ©e tandis que la ligne de soprano dessine des gammes et des accords brisĂ©s [2].
Musicalement, lâintĂ©rĂȘt tient Ă la maniĂšre dont un matĂ©riau « ordinaire » est façonnĂ© par lâinstinct mozartien du chantable : phrases Ă©quilibrĂ©es, cadences nettes, et quelques ornements qui Ă©voquent, en miniature, lâĂ©criture vocale opĂ©ratique. ĂcoutĂ©s sous cet angle, les solfeggi prennent naturellement place Ă cĂŽtĂ© de la prĂ©occupation intense de Mozart, en 1782, pour la voix au thĂ©Ăątre â de façon emblĂ©matique dans Die EntfĂŒhrung aus dem Serail â mais depuis lâĂ©tabli : comme exercices et Ă©lĂ©ments de construction plutĂŽt que comme thĂ©Ăątre achevĂ©.
[1] Köchel Catalogue Online (Mozarteum): KV Anh. H 20,01 â âSolfeggio in Câ (K. 393/KÂł 385b), including source note âSolfegio. per la mia Cara Costanza.â
[2] Köchel Catalogue Online (Mozarteum): KV Anh. H 20,02 â âSolfeggio in Fâ (K. 393/KÂł 385b), with instrumentation given as S, B and dating Vienna 1782â1783.
[3] NMA Online (Digitized Neue Mozart-Ausgabe): overview of the platform providing musical texts and critical commentaries for Mozart works.