Quintette avec cor en mi bémol majeur, K. 407 (1782)
av Wolfgang Amadeus Mozart
Le Quintette avec cor en mi bĂ©mol majeur, K. 407 (1782) de Mozart est une Ćuvre de musique de chambre brĂšve, mais dâune imagination remarquable, issue de sa premiĂšre annĂ©e viennoise â Ă mi-chemin entre le concerto et la conversation intime. Ăcrit pour cor naturel et un quatuor Ă cordes au timbre inhabituellement sombre (avec deux altos), il montre Mozart, ĂągĂ© de 26 ans, traitant le cor non comme un simple instrument de couleur, mais comme un protagoniste lyrique.
Origines et contexte
Lorsque Wolfgang Amadeus Mozart (1756â1791) sâinstalle Ă Vienne en 1781â82, il se met rapidement Ă bĂątir une carriĂšre de musicien indĂ©pendant, tributaire des interprĂštes de son entourage : des virtuoses capables dâattirer des mĂ©cĂšnes, de vendre des billets et â idĂ©alement â de bien jouer sa musique. Le Quintette avec cor en mi bĂ©mol majeur, K. 407 appartient Ă ce moment dâaffirmation. La tonalitĂ© de mi bĂ©mol majeur, longtemps associĂ©e aux harmoniques naturelles du cor et Ă lâĂ©clat cĂ©rĂ©moniel, convient autant Ă la rĂ©sonance naturelle de lâinstrument quâau goĂ»t de Mozart pour des sonoritĂ©s chaudes et amples.
As an Amazon Associate we earn from qualifying purchases.
Bien que le cor se fasse souvent entendre en ensemble comme soutien harmonique ou Ă travers des appels de chasse, Mozart lui confĂšre ici une vĂ©ritable autonomie de musique de chambre. Les commentateurs ont frĂ©quemment relevĂ© que les mouvements extrĂȘmes peuvent sembler « concertants » â comme si un concerto pour cor avait Ă©tĂ© miniaturisĂ© au format dâun salon â mais lâĂ©criture revient sans cesse au vĂ©ritable dialogue, les cordes ne se contentant pas dâaccompagner, mais rĂ©Ă©quilibrant lâargument musical. Il en rĂ©sulte une musique fascinante, Ă la frontiĂšre des genres : assez intime pour la pratique domestique, mais assez extravertie pour sonner comme une piĂšce de dĂ©monstration publique en miniature [1].
Composition et dédicace
Le quintette a Ă©tĂ© composĂ© Ă Vienne en 1782 (souvent datĂ© des derniers mois de lâannĂ©e) [1]. Mozart avait presque certainement en tĂȘte un virtuose du cor bien prĂ©cis â son ami Joseph (Ignaz) Leutgeb est gĂ©nĂ©ralement citĂ© dans les discussions modernes â mais aucun dĂ©dicataire nâest attestĂ© de maniĂšre aussi sĂ»re que pour certaines autres piĂšces de circonstance de Mozart. Ce qui ne fait aucun doute, en revanche, câest la maĂźtrise idiomatique que Mozart a du cor naturel : les passages se situent dans le registre confortable de lâinstrument, exploitent des sons ouverts Ă©clatants et nâimpliquent pas les facilitĂ©s chromatiques des pistons, plus tardives.
Instrumentation (telle quâelle est transmise par les Ă©ditions courantes et les catalogues de rĂ©fĂ©rence) :
- Cuivres : cor naturel
- Cordes : violon, 2 altos, violoncelle [2]
Lâeffectif est en lui-mĂȘme un discret trait de caractĂšre. Au lieu dâun quatuor Ă cordes conventionnel (deux violons, alto, violoncelle), Mozart remplace le second violon par un second alto â crĂ©ant un registre mĂ©dian plus « bas », plus fondu, sur lequel le cor peut briller sans une concurrence constante de lâaigu. (Cela anticipe aussi la sonoritĂ© que Mozart privilĂ©giera plus tard dans ses propres quintettes Ă cordes, oĂč deux altos enrichissent la texture intĂ©rieure.)
Forme et caractĂšre musical
LâĆuvre comporte trois mouvements [3] :
- I. Allegro
- II. Andante
- III. Rondo (Allegro)
I. Allegro
LâAllegro dâouverture Ă©tablit rapidement la double nature du quintette : il peut projeter comme un concerto, mais il pense comme de la musique de chambre. Mozart prĂ©sente volontiers le cor dans des affirmations sĂ»res, nettement dĂ©coupĂ©es â des sons porteurs dâune noblesse un peu « au grand air » â tandis que les cordes assurent Ă la fois lâĂ©lan et un clair-obscur harmonique au grain plus doux. La maniĂšre dont Mozart traite la texture est particuliĂšrement rĂ©vĂ©latrice : lâensemble peut sonner comme « cor plus quatuor Ă cordes », mais il se fragmente souvent en appariements conversationnels plus petits (cor avec violon, cor avec alto, cordes seules), empĂȘchant toute formule dâaccompagnement unique de sâimposer.
II. Andante
LâAndante en est le centre Ă©motionnel : un mouvement qui met au premier plan la capacitĂ© du cor Ă un cantabile soutenu plutĂŽt quâĂ la seule fanfare. Ici, la dĂ©cision de Mozart de conserver une sonoritĂ© de cordes relativement sombre porte ses fruits ; le cor peut chanter avec chaleur sans ĂȘtre contraint de « crier ». Le mouvement donne souvent lâimpression dâun duo qui se dĂ©roule, entourĂ© dâune harmonie douce et enveloppante â un effet qui rejoint une impression critique largement partagĂ©e : celle dâun Andante exceptionnellement intĂ©riorisĂ© pour une Ă©criture de cor de son temps.
As an Amazon Associate we earn from qualifying purchases.
III. Rondo (Allegro)
Le finale retrouve la clartĂ© et le jeu. Un rondo invite le cor Ă revenir Ă plusieurs reprises avec un refrain mĂ©morable, et Mozart exploite cette structure pour dramatiser la persona « publique » de lâinstrument â joyeuse, sonore et thĂ©Ăątralement dosĂ©e â tout en mĂ©nageant des Ă©pisodes oĂč les cordes sâemparent briĂšvement du premier plan. Si le premier mouvement Ă©voque un concerto rĂ©duit dâĂ©chelle, le finale suggĂšre lâinverse : une musique de chambre animĂ©e par le sens de lâoccasion dâun soliste.
Réception et postérité
Le Quintette avec cor, K. 407 nâa jamais bĂ©nĂ©ficiĂ© de la notoriĂ©tĂ© universelle des quatuors Ă cordes de la maturitĂ© de Mozart ni des Ćuvres tardives pour clarinette, mais il est restĂ© solidement prĂ©sent dans le rĂ©pertoire du cor comme une rare Ćuvre de musique de chambre de lâĂšre classique qui traite lâinstrument Ă la fois en hĂ©ros et en partenaire. Sa valeur particuliĂšre tient Ă la maniĂšre dont il reconfigure le cor â instrument encore soumis aux limites (et Ă la poĂ©sie) de la sĂ©rie harmonique naturelle â au sein dâun genre dâintĂ©rieur raffinĂ©.
Dans la production de Mozart, le quintette Ă©claire aussi une prĂ©occupation viennoise plus gĂ©nĂ©rale : Ă©crire pour des amis et des spĂ©cialistes, et expĂ©rimenter des formes hybrides brouillant la rhĂ©torique publique du concerto et lâintimitĂ© privĂ©e de la musique de chambre. Pour les auditeurs dâaujourdâhui, il mĂ©rite lâattention prĂ©cisĂ©ment parce quâil nâest ni un « petit concerto » ni une « piĂšce pour cordes avec cor » â mais un essai maĂźtrisĂ© de lâĂ©quilibre mozartien, oĂč lâĂ©clat naĂźt de la texture, du registre et de la conversation plutĂŽt que du volume ou de la dĂ©monstration.
Noter
Last ned og skriv ut noter for Quintette avec cor en mi bémol majeur, K. 407 (1782) fra Virtual Sheet MusicŸ.
[1] Mozarteum Digital Mozart Edition (New Mozart Edition/NMA), VIII/19/2: editorâs English preface discussing the period and dating context for the Horn Quintet.
[2] IMSLP work page for *Horn Quintet in E-flat major, K. 407/386c* (instrumentation and basic catalog data).
[3] Wikipedia overview page for Mozartâs *Horn Quintet* (movement listing and general reference facts; used cautiously).