Divertimento n° 6 en ut majeur, K. 188 (K6 240b)
av Wolfgang Amadeus Mozart
Le Divertimento n° 6 en ut majeur de Mozart (K. 188 ; K6 240b) est une Ćuvre salzbourgeoise de 1773, composĂ©e alors que le musicien avait 17 ans. Ăcrite pour un ensemble de vents et de cuivres presque « cĂ©rĂ©moniel » â deux flĂ»tes, cinq trompettes et timbales â, elle se distingue des divertimenti et sĂ©rĂ©nades salzbourgeois plus familiers, et mĂ©rite lâattention par sa sonoritĂ© audacieuse et son Ă©criture ramassĂ©e, pensĂ©e pour le plein air.
Origines et contexte
En 1773, Wolfgang Amadeus Mozart (1756â1791) est de retour Ă Salzbourg aprĂšs son troisiĂšme voyage en Italie et entre dans une pĂ©riode dâune remarquable fĂ©conditĂ©, au service des besoins de la cour comme de la citĂ© : symphonies, sĂ©rĂ©nades, musique dâĂ©glise et diverses piĂšces « de circonstance » destinĂ©es Ă des lieux publics ou semi-publics. Dans ce cadre, le divertimento nâest pas tant un genre « lĂ©ger » quâun outil social souple â une musique pour fĂȘtes, cĂ©lĂ©brations universitaires, divertissements aristocratiques et cĂ©rĂ©monies en plein air.
As an Amazon Associate we earn from qualifying purchases.
K. 188 sâinscrit dans les premiĂšres explorations mozartiennes de lâĂ©criture pour vents, un fil qui mĂšne des Ćuvres au parfum italien du dĂ©but des annĂ©es 1770 jusquâaux grandes sĂ©rĂ©nades viennoises de Harmonie dans les annĂ©es 1780. Mais il ne ressemble en rien au rĂ©pertoire typique de la « sĂ©rĂ©nade pour vents ». Son effectif â deux flĂ»tes, cinq trompettes et timbales â nâĂ©voque pas un ensemble intime de jardin, mais un son lumineux, spectaculaire, taillĂ© pour porter au dehors et pour la rĂ©sonance ostentatoire des trompettes et des tambours.[1]
Ce qui rend la piĂšce particuliĂšrement intĂ©ressante dans la production de Mozart, câest prĂ©cisĂ©ment ce mĂ©lange dâutilitaire et dâinventif. La musique est manifestement conçue pour des forces dâexĂ©cution concrĂštes et pour la lisibilitĂ© Ă distance ; mais elle rĂ©vĂšle aussi un jeune compositeur en train dâĂ©prouver jusquâoĂč la couleur seule â contrastes de registres, Ă©changes antiphoniques et rhĂ©torique « publique » de lâut majeur â peut porter le caractĂšre musical.
Composition et création
LâĆuvre est rĂ©pertoriĂ©e sous le titre Divertimento n° 6 en ut majeur, K. 188 (K6 240b), et on la situe gĂ©nĂ©ralement Ă Salzbourg en 1773.[1][2] Contrairement aux sĂ©rĂ©nades salzbourgeoises de Mozart les mieux documentĂ©es, les rĂ©sumĂ©s de rĂ©fĂ©rence nâavancent pas de maniĂšre habituelle de tĂ©moignage sĂ»r concernant une premiĂšre exĂ©cution ; la piĂšce nous est parvenue sous forme de partition complĂšte et a de longue date Ă©tĂ© tenue pour solidement Ă©tablie au sein du rĂ©pertoire authentique de Mozart.[1]
MĂȘme sans occasion identifiĂ©e, le profil stylistique renvoie Ă une musique de cĂ©rĂ©monie fonctionnelle. Trompettes et timbales sont traditionnellement associĂ©es Ă lâapparat de cour, aux annonces festives et aux signaux dâextĂ©rieur ; lâajout dâune paire de flĂ»tes adoucit et « civilise » lĂ©gĂšrement lâĂ©clat des cuivres, offrant Ă Mozart deux voix mĂ©lodiques agiles, capables dâornementation, dâeffets dâĂ©cho et dâun cantabile lĂ©ger au-dessus dâune assise martiale.
Instrumentation
Mozart Ă©crit K. 188 pour un ensemble inhabituel, mĂȘme Ă lâĂ©chelle des divertimenti :[1]
- Vents : 2 flûtes
- Cuivres : 5 trompettes naturelles (3 en ut, 2 en ré)
- Percussions : timbales (accordĂ©es utâsol et rĂ©âla, correspondant aux tons des trompettes)
Deux points mĂ©ritent dâĂȘtre soulignĂ©s. Dâabord, ces « cinq trompettes » ne constituent pas une section symphonique moderne, mais un consort de trompettes naturelles, oĂč lâĂ©criture fondĂ©e sur la sĂ©rie harmonique et la rĂ©partition des registres comptent autant que le dessin mĂ©lodique. Ensuite, le double accord des timbales souligne que lâeffectif est pensĂ© comme une unitĂ© cĂ©rĂ©monielle cohĂ©rente : trompettes et tambours fonctionnent ensemble comme une signature de couleur, et non comme un renfort ponctuel.
Forme et caractĂšre musical
La notice IMSLP rĂ©sume lâĆuvre comme un divertimento en six mouvements, dans lâordre suivant :[1]
- I. Andante
- II. Allegro
- III. Menuetto
- IV. Andante
- V. Menuetto
- VI. (mouvement final indiquĂ© sans mention de tempo dans le mĂȘme rĂ©sumĂ©)
Dans ses grandes lignes, on reconnaĂźt un « plan de sĂ©rĂ©nade » typiquement salzbourgeois : plusieurs mouvements alternant piĂšces Ă tempo modĂ©rĂ© et mouvements de danse, prĂ©vus pour un usage flexible et pour soutenir lâattention dâun auditoire sur une durĂ©e plus longue quâun seul mouvement de concert. Mais lâeffectif pousse le genre vers une rhĂ©torique plus spĂ©cialisĂ©e.
As an Amazon Associate we earn from qualifying purchases.
La sonorité comme structure
Parce que lâensemble ne dispose pas du soutien harmonique du registre mĂ©dian quâapportent dâordinaire hautbois, cors et bassons, Mozart sâappuie sur le registre et le timbre pour articuler la forme. Les flĂ»tes peuvent porter des lignes lyriques ou orner les cadences ; les trompettes fournissent Ă©clat, piliers harmoniques et profil rythmique ; les timbales affĂ»tent les arrivĂ©es cadentielles et renforcent le sentiment dâune occasion publique. Ainsi, les « Ă©vĂ©nements » musicaux se dĂ©finissent souvent moins par la modulation et le dĂ©veloppement que par des changements de texture â flĂ»te seule contre tutti cĂ©rĂ©moniel, par exemple, ou la mise en avant soudaine des percussions dans une cadence.
Des mouvements de danse Ă lâallure de cour
Les deux menuets ne sont pas de simples remplissages : dans un divertimento de plein air, le menuet est un marqueur social, rappelant aux auditeurs lâordre de la cour jusque dans le tumulte festif. Ici, la prĂ©sence mĂȘme des trompettes et des timbales confĂšre au menuet un caractĂšre lĂ©gĂšrement processionnel â une danse Ă©lĂ©gante rĂ©interprĂ©tĂ©e dans les couleurs de la cĂ©rĂ©monie publique.
Pourquoi cette piĂšce mĂ©rite lâattention
K. 188 se sous-estime facilement si on lâaborde en attendant la richesse harmonique des sĂ©rĂ©nades pour vents plus tardives de Mozart. Son intĂ©rĂȘt est ailleurs : câest une Ă©tude de cas saisissante de la maniĂšre dont un Mozart adolescent Ă©crit de façon idiomatique pour des forces spĂ©cialisĂ©es, en exploitant ce que les instruments permettent (projection, brillance, nettetĂ© rythmique) tout en compensant ce quâils ne permettent pas (contrepoint soutenu des voix intĂ©rieures). Ă petite Ă©chelle, lâĆuvre montre lâinstinct du compositeur pour adapter la rhĂ©torique musicale Ă la fonction sociale â lâune des compĂ©tences dĂ©cisives qui sous-tendent ses chefs-dâĆuvre « publics » de la maturitĂ©.
Réception et postérité
K. 188 nâa jamais occupĂ© la place centrale des sĂ©rĂ©nades viennoises pour vents de Mozart ; pourtant, elle demeure prĂ©sente dans le catalogue et dans la tradition dâexĂ©cution, en partie parce quâelle propose quelque chose de rare : un divertimento de Mozart qui sonne davantage comme une fanfare cĂ©rĂ©monielle que comme un ensemble de chambre de cour. Sa disponibilitĂ© moderne est facilitĂ©e par la conservation de matĂ©riaux complets et par la diffusion dâĂ©ditions et de partitions (y compris des sources urtext modernes et des reproductions du domaine public largement accessibles).[1]
Pour lâauditeur dâaujourdâhui, lâattrait de lâĆuvre est immĂ©diat et physique : trompettes Ă©clatantes en ut majeur, ponctuations des timbales, et miroitement aĂ©rien des flĂ»tes par paires. Pour les interprĂštes et les auditeurs soucieux dâhistoire, elle suscite aussi des questions plus larges sur le paysage sonore festif de Salzbourg au dĂ©but des annĂ©es 1770 â quels ensembles Ă©taient disponibles, quelles occasions exigeaient une telle palette, et comment Mozart a appris Ă Ă©crire « pour lâespace » bien avant que Vienne nâaffĂ»te ses instincts thĂ©Ăątraux. En ce sens, le Divertimento n° 6 nâest pas une simple curiositĂ© : câest une petite mais Ă©loquente fenĂȘtre sur la maĂźtrise en devenir de Mozart, oĂč la couleur instrumentale devient vecteur de style, de fonction et de sens.
As an Amazon Associate we earn from qualifying purchases.
[1] IMSLP work page: Divertimento in C major, K.188/240b â movements list, scoring, composition year, and edition references.
[2] Wikipedia: Köchel catalogue â table entry noting K. 188 (K6 240b), mid-1773, Salzburg, and Mozartâs age (17).