Tres conciertos para piano según J. C. Bach (K. Anh.A 29)
av Wolfgang Amadeus Mozart
Los Tres conciertos para piano según Johann Christian Bach (K. Anh.A 29) son un grupo incierto de piezas tempranas de carácter concertante asociadas a los años salzburgueses de Mozart hacia 1770, cuando tenía unos catorce años. Se sitúan muy cerca de la música del “Bach de Londres” (Johann Christian Bach), lo que sugiere arreglo, adaptación o copia más que una invención concertística plenamente independiente.
Antecedentes y contexto
En 1770 Mozart residía en Salzburgo, aunque viajaba intermitentemente por Italia con su padre, Leopold (el primer viaje a Italia comenzó en diciembre de 1769 y se prolongó hasta 1771). En esos años, el joven compositor asimiló con avidez el estilo de teclado de moda al mismo tiempo que estudiaba contrapunto, y Johann Christian Bach —a quien Mozart había conocido en Londres unos años antes— siguió siendo un modelo importante de escritura para teclado elegante y cantabile.
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K. Anh.A 29 figura catalogado como “3 Concerti for Piano after J.C. Bach”, una descripción que ya presupone dependencia de la música de Bach y deja abiertas cuestiones básicas sobre la autoría y sobre el alcance de la intervención de Mozart en el material.[1] En la práctica, los “conciertos según J. C. Bach” mejor documentados en el entorno de Mozart son los tres arreglos conocidos como K. 107, realizados a partir de sonatas de Johann Christian Bach y ampliados como conciertos para teclado con acompañamiento de cuerdas.[2][3]
Carácter musical
Cuando las fuentes son accesibles, estos conciertos “según Bach” pertenecen al mundo del concierto galante: fraseo periódico claro, melodía cantable en la mano derecha sobre un bajo de sostén, y un brillo que reside más en el paso fluido que en el conflicto dramático. En piezas de este tipo, el solista suele alternar con las cuerdas en breves bloques de tutti y episodios de respuesta, de modo que incluso figuraciones sencillas de teclado adquieren un perfil público y retórico una vez enmarcadas por la sonoridad sostenida de las cuerdas.
El modelo de esta escritura se aproxima mucho al propio idioma de Johann Christian Bach para teclado y cuerdas, y en el conjunto comparable K. 107 la parte de teclado sigue siendo en gran medida de Bach, mientras que la dimensión orquestal refleja el acto de Mozart de “convertir” una obra para teclado en una textura concertante.[3]
Lugar en el catálogo
K. Anh.A 29 se entiende mejor como prueba del temprano compromiso práctico de Mozart con una música para teclado contemporánea que admiraba —música que podía estudiar, interpretar y adaptar—, más que como un pilar seguro de la secuencia de sus conciertos originales para piano. Su vinculación con Johann Christian Bach lo sitúa de lleno en la formación estilística del Mozart adolescente, cuando la soltura en la manera galante era un requisito previo para un dominio concertante posterior, más personal.
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[1] Köchel catalogue entry line identifying “Anh.A 29 … 3 Concerti for Piano after J.C.”
[2] Mozarteum (Köchel Verzeichnis): K. 107 III, concerto arrangement after J.C. Bach sonata (work page; illustrates the well-attested ‘after J.C. Bach’ concerto arrangements)
[3] IMSLP: 3 Concertos, K. 107 (after J.C. Bach) — overview and source access for the closely related, documented set