Sinfonia Concertante para cuatro vientos en mi bemol mayor, K. 297b (París, 1778)
di Wolfgang Amadeus Mozart
La Sinfonia Concertante para cuatro vientos (K. 297b) de Mozart, asociada a París en 1778, cuando tenía 22 años, se entiende mejor como un original perdido conocido principalmente por la correspondencia contemporánea y por informes posteriores.[1] Por ello es distinta de la concertante espuria y conservada que a menudo se interpreta bajo el mismo número Köchel (Anh. C 14.01), transmitida de forma anónima y considerada una atribución incorrecta.[2]
Antecedentes y contexto
En la primavera de 1778, Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791) se encontraba en París —una etapa ambiciosa y profesionalmente difícil en su larga búsqueda de un empleo estable—, aunque seguía atento al apetito de la ciudad por el lucimiento orquestal de moda.[1] En una carta de abril a su padre, describe una nueva sinfonia concertante destinada al Concert Spirituel y nombra a los cuatro solistas destacados: flauta (Johan Wendling), oboe (Friedrich Ramm), trompa (Giovanni Punto) y fagot (Georg Wenzl Ritter).[1] Esa obra parisina perdida —la concebida para estos intérpretes— es el núcleo de K. 297b como objeto histórico, aunque hoy no pueda reconstruirse con detalle.
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El conocido “K. 297b” que se escucha en muchas interpretaciones modernas es otra cosa: una Sinfonia concertante anónima y conservada en mi bemol mayor para oboe, clarinete, trompa y fagot (Anh. C 14.01), cuya autenticidad el catálogo del Mozarteum califica explícitamente como “incorrectamente asignada”.[2] Desde el punto de vista editorial, es crucial no confundir esta partitura superviviente con la composición parisina perdida de Mozart.
Carácter musical
Dado que la obra parisina original de Mozart se ha perdido, no es posible describir su plan de movimientos, su escritura solista ni los detalles orquestales a partir de un texto musical primario. Lo que sí puede afirmarse, sin embargo, es que la propia elección de solistas (flauta–oboe–trompa–fagot) apunta al gusto parisino por una escritura concertante brillante y conversacional: alternancia de lucimiento, diálogos por parejas (especialmente entre los vientos) y tuttis concebidos para enmarcar al grupo solista más que para oponérsele en una rivalidad de concierto estricta.[1]
Por el contrario, la concertante espuria conservada (Anh. C 14.01) se transmite como una obra completa en tres movimientos y está instrumentada con oboe, clarinete, trompa y fagot solistas.[2] Su presencia continuada en el repertorio puede ser útil como una ventana al estilo de la symphonie concertante de finales del siglo XVIII, pero no debería citarse como prueba sólida de la sustancia musical de la partitura perdida de 1778 de Mozart.
Lugar en el catálogo
Sea cual sea su contenido musical preciso, la K. 297b perdida pertenece al período parisino de Mozart, cerca de la época de la Sinfonía “París”, K. 297/300a, y refleja su interés continuo por los géneros orquestales públicos y virtuosos destinados a la capital francesa.[3]) En ese sentido, se presenta como un contrapunto tan sugerente como inasible de la tradición concertante autenticada con seguridad que Mozart culminaría más tarde, a mayor escala, en la Sinfonia concertante para violín y viola, K. 364.[1]
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[1] Wikipedia: overview of the lost Paris work, Mozart’s April 1778 letter naming Wendling/Ramm/Punto/Ritter, and the distinction between the lost original and later surviving version.
[2] Mozarteum (Köchel-Verzeichnis online): Anh. C 14.01 entry with status (“incorrectly assigned”), dating (Paris, 1778), key (E♭ major), and instrumentation of the extant spurious work.
[3] Wikipedia: Symphony No. 31 “Paris”, K. 297/300a—context for Mozart’s Paris stay in 1778 and the Concert Spirituel milieu.