Scena (K. 315b) — la Scena perdida de Saint-Germain para Tenducci
di Wolfgang Amadeus Mozart
La Scena (K. 315b) de Mozart fue escrita en Saint-Germain-en-Laye a finales de agosto de 1778, durante su difícil estancia parisina, para el célebre castrato Giusto Ferdinando Tenducci. La música se ha perdido, pero el testimonio contemporáneo conserva una imagen inusualmente concreta de sus efectivos y de su ambición.
Antecedentes y contexto
En agosto de 1778, Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791) salió brevemente de París rumbo a Saint-Germain-en-Laye, alojándose en la casa de Louis, duque de Noailles. Entre los músicos que había allí se encontraba el castrato italiano Giusto Ferdinando Tenducci (c. 1736–1790), a quien Mozart conocía a través del círculo musical parisino en torno a Johann Christian Bach [1]. En una carta fechada el 27 de agosto de 1778, Mozart contó a su padre Leopold que tenía que “darse prisa” para escribir una scena para Tenducci para el domingo (es decir, en cuestión de días), y mencionó explícitamente un conjunto de cámara mixto con pianoforte, oboe, trompa y fagot [2].
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El episodio sitúa la K. 315b junto a otras piezas dramáticas de concierto de la etapa París/Mannheim: obras en las que la declamación operística se encuentra con el virtuosismo instrumental, y en las que el compositor pone a prueba hasta qué punto puede cobrarse vida una escena mediante una escritura de vientos obbligato, y no solo con las cuerdas [1].
Lo que se conserva
No se conoce actualmente ningún autógrafo, copia ni edición impresa de la K. 315b; por ello, la obra no puede describirse “sobre el papel” en el sentido habitual [1]. Aun así, dos descripciones casi contemporáneas ofrecen una especificidad poco común.
En primer lugar, la propia carta de Mozart aporta la idea concertante esencial: una scena vocal con una parte destacada de teclado y vientos con protagonismo [2]. En segundo lugar, el historiador musical Charles Burney —al transmitir por escrito información a Daines Barrington— describió una scena que Mozart compuso para Tenducci en 1778 como una obra elaborada “en 14 partes”, con varios obbligati y un conjunto considerable que incluía (según su enumeración) dos violines, dos violas (“tenors”), oboe, dos clarinetes, teclado (“piano forte”), trompas y un bajo de refuerzo [1]. La valoración de Burney tiene un filo doble: elogia el dominio de Mozart de la escritura a varias partes y la modulación audaz, pero considera menos llamativa la invención melódica que el efecto global [1].
Contexto académico
La investigación moderna suele considerar la K. 315b como una scena de concierto independiente escrita para Tenducci en Saint-Germain, y no como una parte conservada de un proyecto operístico mayor [1]. Una hipótesis de larga data —que la obra mozartiana desaparecida podría corresponderse con una scena anónima impresa en Londres y vinculada a Tenducci— se ha defendido, pero sigue sin confirmarse; ya la literatura crítica en torno a la New Mozart Edition planteó objeciones de estilo y de plantilla instrumental [1].
Incluso en ausencia, la K. 315b resulta reveladora para el Mozart de 22 años: sugiere a un compositor que piensa teatralmente en miniatura, tratando el teclado y los vientos como partenaires dramáticos de la voz, un enfoque que pronto daría frutos más firmemente documentados en sus arias de concierto maduras y, en última instancia, en las óperas de la década de 1780.
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[1] Digital Mozart Edition (Mozarteum): New Mozart Edition II/7/2 (Arias, Scenes, Ensembles and Choruses) — foreword passage discussing the lost scena for Tenducci (KV App. 3/315b), instrumentation, and Burney report.
[2] Mozart letter from St. Germain, 27 August 1778 (to Leopold Mozart), mentioning the need to write a scena for Tenducci and naming instruments (pianoforte, oboe, horn, bassoon).