Rondó en re mayor para trompa y orquesta (Süßmayr a partir de Mozart), K. 514
by Wolfgang Amadeus Mozart
El Rondó en re mayor para trompa y orquesta (K. 514) es una orquestación póstuma de 1792 realizada por Franz Xaver Süßmayr del borrador inacabado de Mozart para el final, concebido dentro del proyecto de concierto para trompa en re mayor asociado a Joseph Leutgeb. Conservado como un movimiento orquestal completo en re mayor, ofrece una pieza de lucimiento para trompa del Clasicismo tardío cuya línea solista parece muy cercana al diseño de Mozart, aunque el tejido orquestal sea en gran medida obra de Süßmayr.
Antecedentes y contexto
En el último año de Mozart (1791), comenzó lo que hoy se conoce comúnmente como el Concierto para trompa n.º 1 en re mayor, dejando terminado el primer movimiento (K. 412/386b), pero solo un borrador incompleto del rondó final previsto. Tras la muerte de Mozart, el 5 de diciembre de 1791, su alumno y colaborador Franz Xaver Süßmayr —conocido sobre todo por completar el Réquiem— preparó una versión interpretable de ese final.
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Las fuentes conservadas indican que el Rondó en re mayor completado por Süßmayr está fechado el 6 de abril de 1792 (el lugar no está documentado con seguridad, aunque la tradición manuscrita lo vincula con Viena). En el catálogo del Mozarteum, la autenticidad del movimiento se considera erróneamente atribuida a Mozart en su conjunto: a Mozart se le acredita la «música original», mientras que a Süßmayr se le reconoce como compositor de la partitura completada.[1] Este es el prisma fundamental desde el que conviene escuchar K. 514: una concepción solista mozartiana preservada dentro de la realización orquestal de un arreglista-completador.
Carácter musical
K. 514 es un Rondó de un solo movimiento (Allegro) en re mayor, concebido para el virtuosismo de la trompa natural: armónicos abiertos brillantes, arpegios sonoros y pasajes ágiles que se adaptan de manera idiomática a las notas “de casa” del instrumento en la tonalidad de re. La fraseología periódica del solista y una puntuación cadencial nítida mantienen la música en un ámbito público, propio del concierto, mientras que breves episodios aportan contraste antes del retorno del estribillo principal.
En términos orquestales, la plantilla es modesta y práctica: trompa solista, dos oboes, dos fagotes (aparentemente implícitos como refuerzo de la línea de bajo) y cuerdas.[1][2] El comentario de la Nueva Edición Mozart señala que, aunque las partes solistas del borrador de Mozart y de la partitura de Süßmayr «coinciden casi literalmente», el acompañamiento fue reconfigurado de nuevo por Süßmayr, diferencia que puede percibirse en la escritura orquestal: un apoyo directo y funcional a la retórica de la trompa, más que la interacción motivicamente trabada, típica de los finales de concierto maduros de Mozart.[2]
Lugar en el catálogo
Escuchado junto a las obras para trompa plenamente autógrafas de Mozart —en especial el tardío y amplio Concierto para trompa n.º 4 en mi♭ mayor, K. 495—, K. 514 aparece como una imagen tardía: un afable diseño de final en forma de rondó vinculado al círculo vienés de Mozart y a Leutgeb, pero transmitido hasta nosotros principalmente a través de la finalización de Süßmayr en 1792.[1]
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[1] Internationale Stiftung Mozarteum, Köchel-Verzeichnis entry: “Rondo in D for horn and orchestra” (bei 412,02) — dating (6 April 1792), status/authenticity note, and instrumentation.
[2] Digital Mozart Edition (Mozarteum): New Mozart Edition (NMA) V/14/5 Horn Concertos — English introduction/commentary discussing Süßmayr’s authorship and the relationship between Mozart’s draft and Süßmayr’s scored rondo.