Sinfonía n.º 25 en sol menor, K. 183
von Wolfgang Amadeus Mozart
Un regreso decepcionante a Salzburgo (1773)
A comienzos de 1773, el joven de 17 años Wolfgang Amadeus Mozart oscilaba entre el triunfo y la frustración. Pocos meses antes había disfrutado de un gran éxito en Italia – su ópera “Lucio Silla” se representó en Milán la asombrosa cifra de 26 veces durante la temporada de carnaval.
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Impulsados por este triunfo operístico, Mozart y su padre, Leopold, pusieron luego rumbo a Viena con la esperanza de conseguir un nombramiento prestigioso para el joven prodigio. Viena, sin embargo, no colmó sus expectativas. No se materializó ningún puesto en la corte para Mozart, pese a su fama de niño prodigio.
“Cómo detesto Salzburgo”, lamentaría después Wolfgang en una carta, “tengo mucha más esperanza de vivir agradable y felizmente en cualquier otro lugar… Salzburgo no es lugar para mi talento.”
Para el otoño de 1773, padre e hijo regresaron a Salzburgo “decepcionados y abatidos”, como reza un relato. El adolescente volvió a encontrarse a las órdenes del príncipe-arzobispo de Salzburgo, Hieronymus Colloredo – un puesto que había ocupado (al menos de nombre) desde los 15 años – y frente a la realidad de que su gran gira y la excursión a Viena aún no lo habían librado de lo que más tarde llamaría su “esclavitud de Salzburgo”.
Un despertar creativo de vuelta en casa
De regreso en Salzburgo, Mozart se volcó en el trabajo. Leopold Mozart informó que en Viena ni siquiera habían logrado dar un concierto público, pero una vez en casa Wolfgang no perdió el tiempo y se puso a hacer música.
Como resume una narración biográfica de Naxos, Mozart “se perdió en la música, dejando atrás su decepción vienesa lo mejor que pudo. Escribir, ya fueran composiciones musicales o cartas, fue una gran terapia para Mozart y, en consecuencia, se mantuvo ocupado”.
De hecho, la última parte de 1773 fue un derroche de creatividad. Durante el verano en Viena, Mozart estuvo expuesto a las tendencias más recientes: escuchó los nuevos estilos vieneses y estudió obras como los audaces cuartetos de cuerda del Opus 20 de Joseph Haydn.
Esta exposición tuvo un “efecto considerable” en el joven compositor. Al volver a Salzburgo en septiembre de 1773, produjo rápidamente un conjunto de seis cuartetos de cuerda que reflejaban la influencia de Haydn, y luego pasó a las sinfonías.
Entre ellas había dos sinfonías que los estudiosos consideran un nuevo nivel de logro para el Mozart adolescente: la Sinfonía en la mayor, K. 201, y una obra aún más dramática – la Sinfonía n.º 25 en sol menor, K. 183.
El nacimiento de una audaz sinfonía en sol menor
Mozart compuso la Sinfonía n.º 25 en sol menor en Salzburgo en octubre de 1773. La partitura autógrafa está fechada el 5 de octubre de 1773 y, de forma notable, había terminado otra sinfonía (n.º 24 en si bemol, K. 182) solo dos días antes.
En otras palabras, en un lapso de 48 horas Mozart produjo dos sinfonías: un testimonio de su asombrosa rapidez y del fervor creativo de aquel período.
La Sinfonía n.º 25, sin embargo, no fue una pieza rutinaria; destaca como una obra de inusual intensidad dentro de la producción de Mozart hasta entonces. Es una de solo dos sinfonías que escribió en tonalidad menor (la otra es la célebre n.º 40
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Con sobrada razón, la n.º 25 se considera a menudo la primera sinfonía plenamente madura de Mozart. Aunque el compositor aún no había cumplido los 18, comentaristas contemporáneos señalan que para 1773 ya era “un maestro consumado”.
En esta obra en sol menor, la propia voz de Mozart como compositor emerge “clara como el cristal” por primera vez, como dijo un biógrafo moderno. Es como si esta sinfonía hubiera marcado el paso de Mozart a la juventud musical adulta: el momento en que dejó atrás los últimos vestigios del estilo imitativo y forjó con confianza un lenguaje apasionado propio.
Un reflejo del espíritu musical de la época
¿Por qué Mozart escribió de pronto una sinfonía tan dramática y tormentosa en este punto? Parte de la respuesta reside en las corrientes musicales del momento.
A comienzos de la década de 1770, el movimiento Sturm und Drang (“Tormenta e ímpetu”) barría las artes y la música europeas, valorando la expresión emocional extrema y los climas oscuros y turbulentos.
Compositores como Haydn habían escrito en los años anteriores varias sinfonías en tonalidad menor cargadas de fogosa intensidad. (De hecho, la Sinfonía n.º 25 de Mozart “comparte ciertos rasgos con otras sinfonías Sturm und Drang de la época”, y probablemente se inspiró en particular en la Sinfonía n.º 39 en sol menor de Haydn).
El joven Mozart, sin duda, tomó nota. Mientras estuvo en Viena, probablemente escuchó obras de vanguardia en este estilo, y él mismo no era ajeno al drama: para 1773 ya tenía seis óperas en su haber, tres de ellas escritas para los escenarios de Milán.
Sumergido en ese entorno y rebosante de talento, Mozart estaba listo para canalizar el gran drama en música puramente instrumental.
Sturm und Drang y la voz dramática de Mozart
La Sinfonía n.º 25 de Mozart ejemplifica la estética Sturm und Drang.
Se anuncia con un sobresalto: al inicio mismo del primer movimiento, los violines marcan un ritmo palpitante y sincopado, seguido por un tema de grandes saltos e intervalos amplios que perfila la tonalidad principal de sol menor.
Esta figura ascendente y tajante es un clásico “cohete de Mannheim”: un gesto musical popularizado por la célebre orquesta de la corte de Mannheim, famosa por sus efectos dinámicos y sus crescendos.
El efecto es sobrecogedor. Los oyentes de la época de Mozart, habituados a sinfonías amables en modo mayor, se habrían sorprendido por el tono urgente y agitado. Una descripción contemporánea bien podría hacer eco de lo que dicen hoy los escritores: “música tensa y parca, marcada por feroces síncopas, silencios cargados de tensión y una poderosa línea de bajo” – todo lo cual la Sinfonía n.º 25 ofrece en sus primeras páginas.
Innovación y orquestación
A lo largo de sus cuatro movimientos, la pequeña sinfonía en sol menor mantiene un nivel de intensidad sin precedentes en las obras anteriores de Mozart.
La propia orquestación aumentó el impacto. Mozart, de forma inusual, pidió cuatro trompas (con dos afinaciones distintas) en lugar del par habitual, una elección que confiere a la textura orquestal un peso extra y una rica oscuridad.
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(Como señala el musicólogo Neal Zaslaw, los dos pares de trompas en distintas afinaciones permitieron a Mozart explorar más notas y armonías cromáticas de lo habitual, realzando la sonoridad especial de la obra.)
La tonalidad menor predominante no cede – incluso el último movimiento se mantiene en sol menor hasta el final, mientras que la convención a menudo hacía que los finales pasaran al modo mayor para un cierre más luminoso.
En 1773, esta coherencia sombría fue audaz y novedosa.
Un crítico ha calificado la obra como “una obra de gran envergadura, llena de intensidad y peso emocional”. Otro análisis observa que, en comparación con las sinfonías anteriores de Mozart, la K.183 representa “un gran paso adelante en la forma, el oficio, la orquestación y la instrumentación”, con la afinidad del joven compositor por el drama en pleno despliegue.
En resumen, Mozart había tocado una veta más profunda de sentimiento – furiosa, inquieta, incluso trágica para los estándares de la época.
No es de extrañar que esta sinfonía, escrita por un adolescente, sea a menudo señalada como “su primera sinfonía plenamente madura” y “su primera obra maestra indiscutible”.
Expresión artística, no dolor personal
Es importante señalar, sin embargo, que el dramatismo de la Sinfonía n.º 25 no era necesariamente un reflejo directo de las penas personales de Mozart; al fin y al cabo, en 1773 aún no había experimentado las grandes tragedias que más tarde oscurecerían su vida.
Un anotador de programa advierte que, dado que esta obra “data de octubre de 1773, mucho antes de los años posteriores de tragedia y penurias económicas [de Mozart]”, debemos ser cautos al leerla como presagio de la angustia en su muy posterior Sinfonía n.º 40.
La tormenta emocional de la K.183 probablemente se deba más al entorno artístico de Mozart y a su audacia juvenil que a cualquier crisis biográfica.
Aun así, no se puede separar del todo el arte de la vida. Mozart, de hecho, estaba entonces irritado por las restricciones: atrapado en un empleo de corte provinciano que encontraba insatisfactorio, ansiando los grandes escenarios de Europa.
Sus cartas de este periodo rebosan impaciencia. “Salzburgo no es lugar para mi talento”, se quejaba.
Tales frustraciones bien pudieron alimentar la energía ardiente que brota de la partitura de la Sinfonía n.º 25. La voz apasionada de la obra sugiere a un joven “consciente de que su genio estaba ya en pleno florecimiento”, decidido a hacerse oír.
Estreno y recepción inicial
La Sinfonía n.º 25 se concluyó el 5 de octubre de 1773, pero ¿cuándo y dónde se interpretó por primera vez?
Por desgracia, no se conserva ningún registro definitivo de su estreno. Probablemente se interpretó en Salzburgo en el otoño de 1773, poco después de su composición.
Mozart, como Konzertmeister (músico principal de la corte) del arzobispo Colloredo, presentaba con regularidad música nueva para ocasiones cortesanas y conciertos públicos en Salzburgo.
Sabemos que para 1773 ya tenía un círculo de admiradores y mecenas locales deseosos de escuchar sus últimas obras, así que es razonable suponer que la sinfonía en sol menor encontró público en las salas de Salzburgo poco después de ser escrita.
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Quizá se tocó en un concierto de “Academie” para los invitados del arzobispo, o en un concierto público de Adviento ese año – tales eventos están documentados, aunque no siempre se conocen los programas.
Si algún oyente esperaba las sinfonías ligeras y alegres de la infancia de Mozart, se habría llevado una sorpresa.
Cabe imaginar el asombro del público de Salzburgo al oír los urgentes ritmos en modo menor y los audaces efectos orquestales de su genio local de 17 años.
Reputación y legado
No han llegado hasta nosotros reacciones escritas contemporáneas específicamente sobre la Sinfonía n.º 25 , pero sí contamos con pistas acerca de la creciente reputación de Mozart en este momento.
En 1774, un año después de la sinfonía, el empleador de Mozart, Colloredo, lo ascendió a un mejor puesto (organista de la corte) y le aumentó el salario – un reconocimiento, quizá, de la creciente talla de Mozart y de la amplitud de la música que estaba proporcionando.
Y, aun cuando cosechaba elogios, la inquietud de Mozart persistía.
Apenas se había secado la tinta de la sinfonía en sol menor cuando empezó a planear nuevos viajes para encontrar un puesto más satisfactorio.
En menos de un año estrenaría una nueva ópera en Múnich (La finta giardiniera, 1775), y más tarde volvería a presionar para obtener su salida de Salzburgo.
La Sinfonía n.º 25 pertenece así a un capítulo decisivo en la vida de Mozart: fue compuesta en el umbral de su madurez, durante un periodo de intenso crecimiento creativo y de insatisfacción personal.
Legado y significado histórico
Con el tiempo, la Sinfonía n.º 25 en sol menor de Mozart ha adquirido un estatus casi legendario como heraldo de su audaz madurez.
“Con razón”, escribe un analista, “la Sinfonía n.º 25 de Mozart se considera su primera sinfonía plenamente madura”.
Los oyentes modernos suelen reconocerla por el inicio de la película Amadeus, donde sus compases dramáticos acompañan la historia de Mozart en pantalla.
Pero incluso despojada de cualquier asociación posterior, la relevancia histórica de esta obra es clara.
Compuesta en el otoño de 1773 por un maestro adolescente recién salido de una decepción y rebosante de ideas nuevas, la pequeña sinfonía en sol menor captura un momento extraordinario en el que Mozart encontró una nueva y apasionada voz.
Como coinciden los historiadores de la música, la obra fue “por consenso general su primera obra maestra indiscutible” – una tempestuosa proclamación adolescente de que el joven Mozart había alcanzado la madurez.
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Fuentes:
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Noten
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- Mozart’s letters and contemporary accounts (quoted in text)
- Program notes and musicological analyses by Laurie Shulman, Neal Zaslaw, and others
- https://www.njsymphony.org/program_notes/detail/program-notes-steven-mackey-mozart
- Biographical summaries by Stanley Sadie and Britannica
- https://www.britannica.com/biography/Wolfgang-Amades-Mozart/The-Italian-tours
- Classically Curious: Mozart’s “Salzburg slavery” (ABC Classic)
- https://www.abc.net.au/listen/classic/read-and-watch/music-reads/classically-curious-mozart-in-salzburg/11241880
- Naxos “Life & Works” narration on Mozart
- https://www.naxos.com/lifeandworks/mozart/spokentext/mozart.pdf
- “Mozart’s Seven Saddest Pieces” (Interlude), and other scholarly commentary on Symphony No. 25.
- https://bmcrecords.hu/en/albums/nat-phil-orchcond-z-kocsis-wa-mozart-symph-in-g-minor-k183-k550
- Classically Curious: Mozart’s 'Salzburg slavery' - ABC Classic
- https://www.abc.net.au/listen/classic/read-and-watch/music-reads/classically-curious-mozart-in-salzburg/11241880
- The Letters of Wolfgang Amadeus Mozart. (1769-1791.), by Wolfgang Amadeus Mozart
- https://www.gutenberg.org/files/5307/5307-h/5307-h.htm
- Microsoft Word - Mozart Spoken text 1
- https://www.naxos.com/lifeandworks/mozart/spokentext/mozart.pdf
- Wolfgang Amadeus Mozart - Italian Tours, Music, Composer | Britannica
- https://www.britannica.com/biography/Wolfgang-Amadeus-Mozart/The-Italian-tours
- Symphony No. 25 (Mozart) - Wikipedia
- https://en.wikipedia.org/wiki/Symphony_No._25_(Mozart)
- Program Notes Program Notes | Mozart & Steven Mackey | New Jersey Symphony
- https://www.njsymphony.org/program_notes/detail/program-notes-steven-mackey-mozart
- Symphony No. 25 in G minor, K. 183, Wolfgang Amadeus Mozart
- https://www.laphil.com/musicdb/pieces/3947/symphony-no-25-in-g-minor-k-183
- W.A. Mozart: Symphonies in g minor K.183 & K.550 | BMC Records Official Website
- https://bmcrecords.hu/en/albums/nat-phil-orchcond-z-kocsis-wa-mozart-symph-in-g-minor-k183-k550
- The Mozarts — Skagit Symphony
- https://www.skagitsymphony.com/the-mozarts
- Mozart's Seven Saddest Pieces of Music
- https://interlude.hk/mozarts-seven-saddest-pieces-of-music