Fantasía n.º 3 en re menor, K. 397
par Wolfgang Amadeus Mozart
Viena, 1782
Wolfgang Amadeus Mozart compuso su Fantasía n.º 3 en re menor, K. 397 en el año 1782, poco después de mudarse de Salzburgo a Viena. En aquel momento, Mozart tenía 26 años y disfrutaba de una nueva independencia y del éxito en el vibrante panorama musical vienés. En julio de 1782, su ópera alemana Die Entführung aus dem Serail (El rapto en el serrallo) se estrenó con gran aclamación, consolidando su reputación en la capital imperial. Unas semanas más tarde, en agosto del mismo año, Mozart se casó con Constanze Weber. En medio de estos hitos personales y profesionales, Mozart volvió su atención al piano y escribió la Fantasía en re menor, una obra para teclado solo que reflejaba tanto su libertad creativa como las intensas emociones de ese período de su vida.
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Experimentación y descubrimiento
Mozart compuso la Fantasía en re menor durante una etapa de experimentación y descubrimiento. Liberado de las restricciones del servicio en la corte de Salzburgo, trabajaba en Viena como pianista y compositor independiente, y a menudo maravillaba al público con su extraordinaria capacidad para improvisar al teclado.
El término fantasía en sí mismo sugiere una pieza libre e improvisatoria: música nacida de la inspiración espontánea del compositor. Tal como explica el Grove’s Dictionary, una fantasía “no está sujeta a restricciones de construcción formal, sino que es el producto directo del impulso del compositor”. En el contexto de la época clásica, las fantasías se caracterizaban por sus cambios de ánimo, variaciones de tempo repentinas y un flujo musical cercano a la improvisación, en lugar de seguir estructuras rígidas.
La nueva Fantasía en re menor de Mozart encarna a la perfección este espíritu: contiene varias secciones de tempo (Andante, Adagio, Presto, etc.) y contrastes abruptos, dando la impresión de que el intérprete está inventando la música sobre la marcha. Este estilo sin limitaciones permitió a Mozart verter un gran dramatismo y una profunda expresión personal en la obra, sin estar condicionado por las reglas formales de una sonata o un minueto.
Influencia de la música barroca y la inspiración de Constanze
La Fantasía en re menor no surgió en el vacío: estuvo directamente influenciada por la inmersión de Mozart en la música barroca durante 1782. Poco después de establecerse en Viena, Mozart entabló amistad con el barón Gottfried van Swieten, un influyente mecenas que organizaba salones musicales semanales.
“Voy todos los domingos al mediodía a casa del barón van Swieten, donde no se toca nada más que Händel y Bach”, escribió Mozart a su padre en abril de 1782.
Esta inmersión en el contrapunto de Bach y los estilos barrocos tuvo un profundo impacto en las composiciones de Mozart ese año. Empezó a escribir piezas que combinaban la libertad de la fantasía con la disciplina de la fuga, uniendo la inspiración improvisatoria con la técnica contrapuntística más estricta.
Constanze Mozart, su prometida y posteriormente esposa, fue una fuerza impulsora detrás de esta nueva dirección creativa. Ella lo animó a escribir algo en ese estilo “tan artístico y hermoso”. Impulsado por su entusiasmo, Mozart compuso a comienzos de 1782 la Fantasía y fuga en do mayor, K. 394, atribuyendo explícitamente a Constanze la inspiración de la obra.
Esta anécdota ilustra perfectamente el estado mental de Mozart en 1782: estaba fusionando su genio improvisador con las formas barrocas, en parte para complacer a Constanze y a los entendidos que asistían a las reuniones de van Swieten.
La Fantasía en re menor, K. 397 surgió de este mismo ambiente. Su sombría tonalidad de re menor refleja la inclinación de Mozart hacia el drama, reservada para sus obras más intensamente emocionales —como Don Giovanni o el Réquiem en años posteriores.
Una obra maestra inacabada – El final perdido
Un aspecto notable de la Fantasía en re menor es que Mozart nunca la terminó por completo. El manuscrito autógrafo no se ha conservado, pero los estudiosos saben que Mozart dejó de escribir en un punto inconcluso: un acorde dramático sin resolver, una séptima de dominante con fermata en el compás 97.
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Solo podemos especular por qué la dejó incompleta. Tal vez fue llamado a otros proyectos o planeaba añadir una fuga, como en la Fantasía y fuga en do mayor, K. 394. Algunos han señalado que se anunció como Fantaisie d’Introduction, lo que sugiere que fue concebida como introducción a otra obra.
Lo cierto es que Mozart no volvió a trabajar en la Fantasía en re menor antes de su prematura muerte en 1791; permaneció como un fragmento entre sus papeles. La parte conservada, de algo más de cien compases, recorre pasajes melancólicos de arpegios y estallidos apasionados antes de detenerse en ese acorde cargado de suspense.
A pesar de su carácter inacabado, quienes conocían a Mozart reconocieron la calidad de la pieza. Su hermana Maria Anna “Nannerl” Mozart la redescubrió en 1807 y “quedó asombrada al encontrar una composición desconocida de tal calidad” de su difunto hermano.
Publicación póstuma y recepción temprana
La Fantasía en re menor fue publicada por primera vez en 1804 por la editorial vienesa Bureau d’Arts et d’Industrie, terminando a mitad de frase sin resolución. En 1806, August Eberhard Müller, cantor de la iglesia de Santo Tomás en Leipzig, añadió diez compases adicionales que resolvían la pieza elegantemente en re mayor.
El final de Müller imitaba tan bien el estilo de Mozart que muchos oyentes del siglo XIX lo consideraron auténtico. Las ediciones modernas suelen marcar el punto en que termina el manuscrito de Mozart y comienza la conclusión de Müller.
La recepción póstuma de la Fantasía fue entusiasta. Constanze Mozart trabajó para publicar los manuscritos de su difunto esposo, y los pianistas adoptaron rápidamente esta “nueva” obra de Mozart. Los críticos la consideraron un anticipo de la expresividad romántica, una pieza de profundidad emocional que trasciende su brevedad.
Como Mozart dejó pocas indicaciones interpretativas, los pianistas del siglo XIX gozaron de gran libertad al interpretarla, a menudo utilizándola como un vehículo para canalizar el espíritu improvisador del compositor.
Contexto musical e histórico
En la carrera de Mozart y en la historia de la música clásica, la Fantasía en re menor destaca como un fascinante producto de su tiempo. Fue la tercera y última fantasía para piano de Mozart, tras sus primeros experimentos en el género.
Las fantasías se entendían como obras de libertad creativa, a menudo preludios de formas más estrictas como las fugas. Es posible que Mozart concibiera también la K. 397 con ese propósito. Sin embargo, incluso como obra independiente, sigue siendo “el producto directo del impulso [de Mozart]”, llena de cambios repentinos y una expresión apasionada.
Su carácter oscuro y tempestuoso se alinea con la estética del Sturm und Drang, reflejando una intensidad emocional que anticipa la sensibilidad romántica venidera.
Cuando Mozart improvisaba este tipo de música en los salones vieneses, reintroducía la improvisación dramática ante el público clásico. Gracias a la influencia de van Swieten, Mozart se convirtió en un renovador de las técnicas barrocas, transformándolas en un lenguaje artístico profundamente personal.
Aunque no se conserva ningún registro de un estreno oficial, probablemente la interpretó en reuniones privadas. Su verdadero debut público llegó solo tras su publicación póstuma, cuando pianistas y admiradores de Mozart quedaron maravillados por su genialidad.
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Con el tiempo, la Fantasía en re menor ha permanecido como una obra fundamental precisamente por su historia conmovedora y su belleza inquietante: una ventana al mundo de Mozart en 1782, un momento de pasión artística y misterio en torno a una obra maestra inconclusa.
Partition
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