Dos sonatas de iglesia en re y sol (perdidas), K. 655 (re mayor)
de Wolfgang Amadeus Mozart
Las Dos sonatas de iglesia en re y sol (K. 655) de Mozart son un par de instrumentales litúrgicos salzburgueses que figuran como concluidos en 1771, cuando el compositor tenía 15 años, pero hoy solo se conocen por referencias de catálogo y no como música conservada. En la investigación moderna, la atribución se considera dudosa y —sin ninguna partitura superviviente— estas obras quedan en los márgenes de lo que puede describirse con rigor.
Antecedentes y contexto
En 1771, Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791) estaba de vuelta en Salzburgo, aún inmerso en el mundo de la corte y la catedral, que exigía música sacra eficaz y práctica. El catálogo Köchel registra dos sonatas de iglesia —una en re mayor y otra en sol mayor— bajo K. 655, pero indica que la transmisión se ha perdido (no se conoce la supervivencia de partitura ni particellas). El Köchel-Verzeichnis de la Internationale Stiftung Mozarteum también incluye la pareja como “perdida”, con fecha Salzburgo 1771. [1]
En el uso salzburgés, estas sonatas de iglesia (a menudo llamadas Epistle Sonatas) eran breves piezas instrumentales interpretadas durante la misa entre lecturas, por lo general en un estilo Allegro luminoso y de un solo movimiento, y con frecuencia con órgano y cuerdas. [1] Sin embargo, para K. 655 no se conserva en los principales repertorios modernos ni la plantilla instrumental ni ningún íncipit musical.
La autenticidad de K. 655 se considera ampliamente incierta en el contexto más amplio de las piezas instrumentales “perdidas” y de atribución dudosa de Mozart, donde la ausencia de autógrafos y la circulación poco controlada de manuscritos pueden hacer que las atribuciones descansen sobre rastros documentales frágiles. [2]
Carácter musical
Dado que no se conserva ninguna notación ni para la sonata en re mayor ni para la de sol mayor, no pueden afirmarse detalles que normalmente sostendrían una descripción —duración, instrumentación exacta (solo cuerdas o con órgano obbligato), perfil temático y plan formal—. Lo que sí puede decirse es lo funcional: si estas obras pertenecieron realmente a la tradición salzburguesa de la Epistle Sonata descrita en la entrada del Mozarteum, probablemente fueron movimientos concisos y de impulso continuo, concebidos para encajar en un momento litúrgico más que para desplegar una amplitud sinfónica. [1] En ese sentido, K. 655 —sea o no genuinamente de Mozart— remite a ese tipo de piezas modestas y utilitarias que rodeaban (y contribuyeron a formar) al compositor adolescente en Salzburgo.
[1] Internationale Stiftung Mozarteum, Köchel-Verzeichnis: KV 655 “Two church sonatas in D and G” (status, dating, and Salzburg epistle-sonata context).
[2] Wikipedia: “Mozart symphonies of spurious or doubtful authenticity” (overview of attribution problems when autographs are missing and works circulate in copies; general context for doubtful/lost attributions).