2 cánones en Fa para 3 voces al unísono; 14 cánones en Fa para 2 voces al unísono (K. Anh.H 11,19–26)
di Wolfgang Amadeus Mozart
El conjunto conocido como 2 Canons in F for 3 voices in 1; 14 Canons in F for 2 voices in 1 (K. Anh.H 11,19–26; transmitido también como K. 508a) es un pequeño grupo de cánones vocales a cappella asociado con Viena en 1786, cuando Mozart tenía 30 años. Las fuentes lo vinculan con “cánones de intervalo” de carácter didáctico y con el círculo de Mozart, aunque la autoría exacta y la ocasión siguen siendo inciertas [1].
Antecedentes y contexto
Estos cánones pertenecen a la cultura convivial —y a veces pedagógica— del canto de cánones que floreció en la Viena de Mozart. Por lo general se fechan después del 3 de junio de 1786 y se relacionan con Viena, lo que los sitúa en el mismo periodo que varios otros cánones breves en Fa (algunos conectados explícitamente con Thomas Attwood, el alumno inglés de Mozart) [1]. En los listados de referencia modernos, el grupo se transmite bajo K. 508a y se describe como “2 cánones en Fa para tres voces al unísono” más “14 cánones en Fa para dos voces al unísono”, una formulación que ya sugiere una compilación: unas cuantas miniaturas cantables junto a una serie sistemática de ejercicios por intervalos [2].
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Carácter musical
Sobre el papel, K. 508a se lee menos como una única “obra” que como un dossier de técnicas canónicas, concisas y sin ornamentos. Los dos ítems a tres voces son cánones “in 1” (al unísono), el tipo más simple de imitación estricta: se escribe una sola línea y las voces siguientes entran con la misma melodía en la misma altura, produciendo un contrapunto inmediato a tres partes con un material mínimo [1].
La secuencia más extensa es un conjunto de Intervallkanons —cánones a intervalos determinados (segunda, tercera, cuarta, quinta, sexta, séptima; por encima y por debajo)—, en la práctica un catálogo compacto de cómo se comporta un mismo sujeto cuando la respuesta no entra al unísono, sino en otro grado de la escala [1]. En Fa mayor, esto se convierte en una lección práctica de consonancia y disonancia controlada: los intervalos cercanos (segundas y séptimas) exigen una atención más aguda a los choques acentuados y a su resolución, mientras que cuartas y quintas estabilizan de forma natural la textura. Sea cual sea la participación exacta de Mozart en la compilación, el contenido musical se alinea con su costumbre vienesa de tratar el contrapunto erudito como música viva y social: algo que puede cantarse con la misma facilidad con la que puede “resolverse”.
[1] Digital Mozart Edition (Mozarteum): Neue Mozart-Ausgabe, NMA III/10 “Canons” table of contents—entries for K. 508a including the “two canons” and “fourteen interval canons,” dated after 3 June 1786.
[2] IMSLP work page: “Canons for 2 or 3 Voices, K.508a” — basic cataloging, scoring, and overview of the compilation as transmitted under K. 508a.