Violinsonate Nr. 7 in A-Dur, K. 12
von Wolfgang Amadeus Mozart
Mozarts Sonate fĂŒr Klavier und Violine in A-Dur, K. 12 entstand 1764 in London, als er acht Jahre alt war. Als kompaktes, zweisĂ€tziges Werk aus der Grand Tour der Familie steht sie exemplarisch fĂŒr die frĂŒhe âSonate mit Begleitungâ, in der das Tasteninstrument fĂŒhrt und die Violine Farbe, Dialog und Kadenzen beisteuert.
Mozarts Lebenssituation zu dieser Zeit
1764 hielt sich Wolfgang Amadeus Mozart (1756â1791) in London auf â als Teil der ausgedehnten Europareise der Familie Mozart, einer ambitionierten Route, die Leopold Mozart zusammengestellt hatte, um die Begabungen seiner Kinder an Höfen und vor dem Publikum öffentlicher Konzerte zu prĂ€sentieren. Der Londoner Aufenthalt erwies sich als ungewöhnlich fruchtbar: Mozart traf auf eine pulsierende Musikmetropole und eignete sich â entscheidend â das modische galante Idiom an, das mit Johann Christian Bach (dem âLondoner Bachâ) verbunden war; den jungen Komponisten lernte Mozart kennen und bewunderte ihn.[3]
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K. 12 gehört zu einem Zyklus von sechs Sonaten mit Begleitung (K. 10â15), die in diesem Umfeld entstanden. Ihre Grundannahme ist aufschlussreich: Anders als das spĂ€tere klassisch-ideale Modell der âDuosonateâ â zwei gleichberechtigte Partner â handelt es sich hier primĂ€r um Klaviersonaten mit optionaler melodischer VerstĂ€rkung. Dadurch ist K. 12 weniger ein SchaustĂŒck fĂŒr die Violine als vielmehr eine Momentaufnahme eines AchtjĂ€hrigen, der lernt, Periodenstil, Phrasenbau und einfache tonale Dramaturgie fĂŒr das Instrument zu formen, das er selbst bei öffentlichen Auftritten am hĂ€ufigsten spielte: das Tasteninstrument.[1]
Komposition und Manuskript
Die Sonaten mit Begleitung K. 10â15 wurden 1764 in London komponiert und im folgenden Jahr (1765) veröffentlicht; beworben wurden sie als spielbar mit Violine oder Flöte, dazu eine Violoncellostimme ad libitum (optional) â ganz im Sinne zeitgenössischer hĂ€uslicher Musizierpraxis.[1] K. 12 ist in dokumentarischen Verzeichnissen ausdrĂŒcklich als âSonate in A-Dur fĂŒr Klavier und Violineâ gefĂŒhrt und steht weit vorn im Köchel-Verzeichnis â ein Hinweis nicht nur auf vermeintliche kĂŒnstlerische Unreife, sondern darauf, wie schnell seine Werke wĂ€hrend der Reise durch Druck und AuffĂŒhrung in Umlauf kamen.[4]
Ein besonders sprechendes Detail ist die PrĂ€sentation des Zyklus an Königin Charlotte: Die Rhetorik des Titelblatts und die Widmung rahmen diese StĂŒcke als kultivierte höfische Gabe â nicht als bloĂe KinderĂŒbung.[1] Mit anderen Worten: K. 12 ist Juvenilia mit einem realen Publikum im Blick â Musik, die schmeicheln und bezaubern soll und dabei eine erstaunlich frĂŒhe Stilsicherheit im gerade tonangebenden Idiom demonstriert.
Musikalischer Charakter
K. 12 ist knapp gehalten und umfasst zwei SĂ€tze â Andante gefolgt von Allegro.[3] Die Gattungsbezeichnung ist hierbei entscheidend: Diese Londoner Werke sind âSonaten mit Begleitungâ, in denen das Tasteninstrument den gröĂten Teil des thematischen Materials und der harmonischen AktivitĂ€t trĂ€gt, wĂ€hrend die Violine hĂ€ufig verdoppelt, akzentuiert oder leichte Gegenstimmen beisteuert, statt dauerhaft die thematische FĂŒhrung zu ĂŒbernehmen.[1]
Was also macht K. 12 heute hörenswert?
- Erstens hĂ€lt sie einen wichtigen historischen Moment in Mozarts Entwicklung fest: die Aneignung einer Londoner, Bach-geprĂ€gten galanten Sprache â ausgewogene Phrasen, klare Kadenzen und ein Schwerpunkt auf Eleganz der OberflĂ€che.[3]
- Zweitens deutet die Satzfolge (Andante dann Allegro) auf einen Kinderkomponisten hin, der bereits in Kategorien von Kontrast und Dramaturgie denkt: Er beginnt mit Haltung und Ruhe, bevor er in hellere Bewegung ĂŒbergeht.[3]
- SchlieĂlich kann die Violine in einer âbegleitendenâ Rolle eher klĂ€rend als enttĂ€uschend wirken: Sie erinnert heutige Hörer daran, dass die spĂ€tere Gleichberechtigung in Mozarts reifen Violinsonaten eine Errungenschaft war â nicht der Normalzustand. K. 12 lĂ€sst den Ausgangspunkt hören: ein klavierzentriertes GesprĂ€ch, das allmĂ€hlich lernt, zu echtem kammermusikalischem Dialog zu werden.
Zusammengefasst wird Violinsonate Nr. 7 in A-Dur, K. 12 nicht wegen ihrer TiefgrĂŒndigkeit gefeiert, sondern wegen ihres anschaulichen dokumentarischen Werts und ihres konzentrierten Charmes: ein kleines Londoner Artefakt, in dem Mozart mit acht Jahren die Umgangsformen seiner Zeit erprobt â und sie dabei fast beilĂ€ufig zum Singen bringt.
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[1] Kingâs College London â Mozart & Material Culture: overview of the accompanied sonatas K. 10â15 (London 1764; published 1765; dedication and scoring context).
[2] IMSLP â score and publication information hub for the Violin Sonata in A major, K. 12 (digital scans/editions).
[3] Wikipedia â Violin Sonatas, K. 10â15: movement listings for K. 12 and context (London 1764; J. C. Bach influence).
[4] MozartDocuments.org â Köchel Index entry identifying K. 12 as âSonata in A Major for Keyboard and Violin.â