Violinsonate Nr. 6 in G-Dur (K. 11)
von Wolfgang Amadeus Mozart
Mozarts Violinsonate Nr. 6 in G-Dur (K. 11) entstand 1764 in London, als er acht Jahre alt war, als Teil einer Sammlung von sechs âSonaten fĂŒr Tasteninstrument mit Violin- (oder Flöten-) Begleitungâ. Trotz ihres bescheidenen Umfangs gewĂ€hrt sie einen aufschlussreichen Einblick darin, wie der junge Komponist Londons modischen galanten Stilâinsbesondere den Einfluss Johann Christian Bachsâaufnahm, dabei aber schon in klaren, ausgewogenen Phrasen und ordentlichen formalen Anlagen dachte.[2]
Mozarts Leben zu dieser Zeit
1764 befand sich die Familie Mozart mitten auf der gefeierten âGrand Tourâ und prĂ€sentierte Wolfgang Amadeus Mozart (1756â1791) und seine Schwester Nannerl in ganz Europa als auĂergewöhnliche Tastenvirtuosen. Der Londoner Aufenthalt erwies sich als ungewöhnlich produktiv: Neben öffentlichen und höfischen Auftritten komponierte Mozart eine Reihe von Werken, die den lokalen Geschmack treffen und sich im Druck verbreiten sollten. Die Sonaten K. 10â15 gehören zu diesem praktischen, kosmopolitischen Londoner MomentâMusik fĂŒr das Musizieren im Haus, bei dem ein versierter Tasteninstrumentalist glĂ€nzen konnte und ein zweiter Spieler ohne ĂŒbermĂ€Ăige Schwierigkeiten mitwirken konnte.[1][2]
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Gerade dieser Kontext macht K. 11 bemerkenswert. Es ist noch nicht die spĂ€tere âKonversationsâ-Sonate aus Mozarts Wiener Jahren; vielmehr dokumentiert das Werk ein Genre im Ăbergang, in dem das Begleit-Instrument gedanklich noch optional ist, in der Praxis jedoch zunehmend integriert wird. Hört man K. 11 mit wachen Ohren, kann man den jungen Mozart dabei beobachten, wie er Kontraste zu dosieren lernt, Kadenzen artikuliert und das Interesse ĂŒber einen mehrsĂ€tzigen Plan hinweg trĂ€gtâFĂ€higkeiten, die spĂ€ter seine reife Kammermusik tragen sollten.[1]
Entstehung und Manuskript
Die Violinsonate Nr. 6 in G-Dur (K. 11) wurde Ende 1764 in London als Teil der Sammlung K. 10â15 komponiert: Sonaten fĂŒr Tasteninstrument mit Begleitung von Violine (oder Flöte) und Violoncello.[1] Sie wurden fĂŒr den englischen Hof in Auftrag gegeben und Königin Charlotte gewidmet; Leopold Mozart beaufsichtigte ihre Veröffentlichung in London als Mozarts âOpus IIIâ.[1]
Auch die moderne Katalogisierung spiegelt die gemischte IdentitĂ€t dieser Sonaten. Zwar nennen viele Ausgaben und Traditionen sie âViolinsonatenâ, doch ordnet die Neue Mozart-Ausgabe K. 10â15 den Klaviertrios zuâein editorischer Hinweis darauf, dass das Tasteninstrument das formale GerĂŒst trĂ€gt, wĂ€hrend die Violinstimme meist die Melodie verstĂ€rkt, Linien verdoppelt oder einen leichten Kontrapunkt beisteuert.[1] Die Partitur ist ĂŒber groĂe gemeinfreie Notenportale weithin zugĂ€nglich, was dazu beigetragen hat, diese frĂŒhen Sonaten trotz ihrer vergleichsweisen Seltenheit in gĂ€ngigen Rezitalprogrammen in Studium und Praxis prĂ€sent zu halten.[3]
Musikalischer Charakter
K. 11 ist eine dreisĂ€tzige Sonate, deren Anlage bereits Mozarts GespĂŒr fĂŒr Kontrast und Proportion erkennen lĂ€sst:
Das eröffnende Andante wirkt gefasst und kantabel in der PhrasierungâMusik, die wie dafĂŒr gemacht scheint, am Tasteninstrument âgesprochenâ zu werden. Die Rolle der Violine besteht, wie in vielen Jugendsonaten, eher darin, die melodische Linie zu fĂ€rben und zu stĂŒtzen, als mit ihr zu konkurrieren; dennoch weist schon die Möglichkeit, eine Violine hinzuzunehmen, auf eine soziale, gemeinschaftliche Art des Musizierens hin, die Londoner Publikum und Liebhabermusiker schĂ€tzten.[1]
Das kurze mittlere Allegro in C-Dur wirkt wie ein helles Intermezzoâein effizienter Wechsel von Tonart und Affekt, der den Gesamtplan beweglich und leicht hĂ€lt. Das abschlieĂende Menuetto (mit RĂŒckkehr âda capoâ) rĂŒckt K. 11 in die tĂ€nzerisch geprĂ€gte Welt der hĂ€uslichen Unterhaltung der Mitte des 18. Jahrhunderts: ausgewogene Zwei- und Vier-Takt-Einheiten, klare kadenzielle Zeichensetzung und ein OberflĂ€chenreiz, der weniger âkleiner Mozartâ ist als Mozart, der genau das schreibt, was der Augenblick verlangte.[1]
Zusammengefasst verdient die Violinsonate Nr. 6 in G-Dur Aufmerksamkeit als ein kleines, aber sprechendes Dokument von Mozarts Londoner Lehrjahren: ein kindlicher Komponist, der innerhalb eines etablierten kommerziellen Genres arbeitet, das galante Idiom aufsaugt und es zugleich schon mit unverkennbarer Klarheit formt. FĂŒr Hörerinnen und Hörer, die die reifen Violinsonaten kennen, bietet K. 11 ein faszinierendes Vor-Bildâeine frĂŒhe Skizze von Mozarts lebenslanger Gabe, einfache Mittel unvermeidlich wirken zu lassen.
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[1] Wikipedia: background on Mozartâs London set K. 10â15 (commission, dedication, publication context) and K. 11 movement list
[2] Naxos booklet note (PDF) for the early London sonatas: arrival in London (April 1764), publication/dedication (January 1765), stylistic influence (J. C. Bach), and track listing including K. 11 movements
[3] IMSLP: public-domain score access page for Violin Sonata in G major, K. 11