Fantasie Nr. 3 in d-Moll, KV 397
von Wolfgang Amadeus Mozart
Wien, 1782
Wolfgang Amadeus Mozart komponierte seine Fantasie Nr. 3 in d-Moll, KV 397 im Jahr 1782, kurz nachdem er von Salzburg nach Wien ĂŒbergesiedelt war. Zu dieser Zeit war Mozart 26 Jahre alt und genoss seine neu gewonnene UnabhĂ€ngigkeit sowie den Erfolg in der lebendigen Wiener Musikszene. Im Juli 1782 wurde seine deutsche Oper Die EntfĂŒhrung aus dem Serail mit groĂem Beifall uraufgefĂŒhrt und festigte seinen Ruf in der kaiserlichen Hauptstadt. Wenige Wochen spĂ€ter, im August 1782, heiratete Mozart Constanze Weber. Zwischen diesen persönlichen und beruflichen Meilensteinen wandte er sich wieder dem Klavier zu und schrieb die Fantasie in d-Moll, ein SolostĂŒck, das seine kreative Freiheit und die leidenschaftlichen Emotionen dieser Lebensphase widerspiegelt.
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Experimentieren und Entdecken
Mozart komponierte die Fantasie in d-Moll in einer Zeit des Experimentierens und der kĂŒnstlerischen Entdeckung. Befreit von den ZwĂ€ngen der Salzburger Hofanstellung, arbeitete er in Wien als freischaffender Pianist und Komponist und beeindruckte das Publikum oft mit seiner FĂ€higkeit, am Klavier zu improvisieren.
Der Begriff Fantasie selbst deutet bereits auf ein freies, improvisatorisches StĂŒck hin â eine Musik, die direkt aus der spontanen Eingebung des Komponisten entsteht. Wie das Groveâs Dictionary erklĂ€rt, ist eine Fantasie ânicht durch formale Strukturen eingeschrĂ€nkt, sondern das unmittelbare Produkt des schöpferischen Impulses des Komponisten.â In der Klassik waren Fantasien bekannt fĂŒr wechselnde Stimmungen, plötzliche Tempowechsel und einen flieĂenden, improvisationsĂ€hnlichen Charakter, statt einer strengen Form zu folgen.
Mozarts neue d-Moll-Fantasie verkörpert genau diesen Geist: Sie enthÀlt mehrere Tempoteile (Andante, Adagio, Presto usw.) und abrupte Kontraste, wodurch der Eindruck entsteht, der Interpret erfinde die Musik im Moment. Dieser grenzenlose Stil erlaubte es Mozart, viel Drama und persönliche Ausdruckskraft in das Werk zu legen, frei von den Regeln einer Sonate oder eines Menuetts.
Einfluss der Barockmusik und Constanzes Inspiration
Mozarts Fantasie in d-Moll entstand nicht im luftleeren Raum â sie wurde stark von seiner intensiven Auseinandersetzung mit der Barockmusik im Jahr 1782 beeinflusst. Bald nach seiner Ankunft in Wien freundete sich Mozart mit dem Baron Gottfried van Swieten an, einem einflussreichen MĂ€zen, der wöchentliche musikalische Salons veranstaltete.
âIch gehe jeden Sonntag um zwölf Uhr zu Baron van Swieten, wo nichts anderes als HĂ€ndel und Bach gespielt wirdâ, schrieb Mozart im April 1782 an seinen Vater.
Dieses Eintauchen in Bachs Kontrapunkt und barocke Stile hatte tiefgreifende Auswirkungen auf Mozarts Kompositionen jener Zeit. Er begann, Werke zu schreiben, die freie Fantasie mit gelehrter Fuge verbanden â eine Verbindung von improvisatorischem Schwung und strenger kontrapunktischer Technik.
Constanze Mozart, seine Verlobte und spĂ€tere Ehefrau, wurde zu einer treibenden Kraft in dieser schöpferischen Entwicklung. Sie ermutigte ihn, etwas in diesem âkunstvollsten und schönstenâ Stil zu schreiben. Angeregt durch ihre Begeisterung komponierte Mozart Anfang 1782 die Fantasie und Fuge in C-Dur, KV 394, und widmete Constanze ausdrĂŒcklich die Inspiration dazu.
Diese Anekdote zeigt Mozarts Geisteshaltung im Jahr 1782: Er verband seine improvisatorische GenialitĂ€t mit barocken Formen â teils, um Constanze und die Kenner in van Swietens Kreisen zu erfreuen.
Aus diesem Umfeld ging auch die Fantasie in d-Moll, KV 397 hervor. Ihre dunkle Tonart d-Moll steht fĂŒr Mozarts dramatische Ader, die er seinen emotional intensivsten Werken vorbehalten sollte â spĂ€ter etwa Don Giovanni und das Requiem.
Ein unvollendetes Meisterwerk â Das fehlende Ende
Bemerkenswert an der d-Moll-Fantasie ist, dass Mozart sie nie vollendete. Das Autograph ist verschollen, doch Forscher wissen, dass er das Werk an einer offenen Stelle abbrach â auf einem dramatischen, ungelösten Akkord, einer Dominantseptim mit Fermate in Takt 97.
Warum er sie unvollendet lieĂ, bleibt Spekulation. Vielleicht wurde er zu anderen Projekten gerufen oder hatte geplant, eine Fuge folgen zu lassen, wie bei der Fantasie und Fuge in C-Dur, KV 394. Manche haben darauf hingewiesen, dass das Werk als âFantaisie dâIntroductionâ angekĂŒndigt wurde, was darauf hindeutet, dass es als Einleitung zu einem anderen StĂŒck gedacht war.
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Fest steht: Mozart kehrte vor seinem frĂŒhen Tod 1791 nicht mehr zu dieser Fantasie zurĂŒck â sie blieb ein Fragment. Der erhaltene Teil umfasst etwas mehr als 100 Takte, in denen sich melancholische Arpeggien und leidenschaftliche AusbrĂŒche abwechseln, bevor die Musik auf jenem spannungsvollen Akkord endet.
Trotz ihres unvollendeten Zustands erkannten Mozarts Zeitgenossen den Wert des Werkes. Seine Schwester Maria Anna âNannerlâ Mozart entdeckte es 1807 wieder und âwar erstaunt, eine bislang unbekannte Komposition von solcher QualitĂ€tâ ihres verstorbenen Bruders gefunden zu haben.
Posthume Veröffentlichung und frĂŒhe Rezeption
Mozarts Fantasie in d-Moll wurde erstmals 1804 vom Wiener Bureau dâArts et dâIndustrie veröffentlicht â mitten im Satz endend, ohne Auflösung. 1806 ergĂ€nzte August Eberhard MĂŒller, Kantor der Thomaskirche in Leipzig, zehn Takte, die das Werk elegant in D-Dur beschlieĂen.
MĂŒllers Schluss imitierte Mozarts Stil so ĂŒberzeugend, dass viele Hörer des frĂŒhen 19. Jahrhunderts ihn fĂŒr authentisch hielten. Moderne Ausgaben markieren gewöhnlich deutlich die Stelle, an der Mozarts Manuskript abbricht und MĂŒllers ErgĂ€nzung beginnt.
Die Rezeption nach Mozarts Tod war begeistert. Constanze Mozart setzte sich dafĂŒr ein, die Manuskripte ihres Mannes zu veröffentlichen, und Pianisten nahmen das âneueâ StĂŒck rasch in ihr Repertoire auf. Kritiker sahen darin einen Vorboten romantischer Ausdruckskraft â ein Werk von emotionaler Tiefe, die seine kurze Dauer weit ĂŒbersteigt.
Da Mozart nur wenige Interpretationshinweise hinterlieĂ, nutzten Pianisten des 19. Jahrhunderts groĂe Freiheit bei der AuffĂŒhrung der Fantasie und sahen sie als Gelegenheit, Mozarts improvisatorischen Geist lebendig werden zu lassen.
Musikalischer und historischer Kontext
In Mozarts Schaffen und in der Geschichte der klassischen Musik ragt die Fantasie in d-Moll als faszinierendes Produkt ihrer Zeit heraus. Sie war Mozarts dritte und letzte Klavierfantasie nach frĂŒheren Experimenten mit dieser Gattung.
Fantasien galten als Ausdruck schöpferischer Freiheit, oft als Vorspiele zu strengeren Formen wie Fugen. Möglicherweise hatte Mozart auch die KV 397 als Einleitung zu einer Fuge gedacht. Doch selbst als eigenstĂ€ndiges Werk bleibt sie âdas unmittelbare Produkt von [Mozarts] schöpferischem Impulsâ, voller plötzlicher Wendungen und leidenschaftlicher Ausdruckskraft.
Ihr dĂŒsterer, stĂŒrmischer Charakter steht im Einklang mit der Ăsthetik des Sturm und Drang und spiegelt eine emotionale IntensitĂ€t wider, die den kommenden romantischen Stil bereits ahnen lĂ€sst.
Wenn Mozart solche Musik in Wiener Salons improvisierte, brachte er die dramatische Improvisation in die Klassik zurĂŒck. Durch van Swietens Einfluss wurde Mozart zu einem Wiederbeleber barocker Techniken, die er in eine zutiefst persönliche Kunstsprache verwandelte.
Obwohl keine Aufzeichnungen ĂŒber eine öffentliche UrauffĂŒhrung existieren, ist anzunehmen, dass er sie bei privaten ZusammenkĂŒnften spielte. Ihre eigentliche öffentliche Premiere erlebte die Fantasie erst mit der posthumen Veröffentlichung, als Pianisten und Mozart-Verehrer gleichermaĂen von ihrer GenialitĂ€t beeindruckt waren.
Im Laufe der Zeit ist die Fantasie in d-Moll ein fester Bestandteil des Repertoires geblieben â gerade wegen ihrer bewegenden Entstehungsgeschichte und ihrer schaurig-schönen Klangwelt: ein Fenster in Mozarts Welt des Jahres 1782 â eine Zeit kĂŒnstlerischer Leidenschaft, Inspiration und des Geheimnisses um ein unvollendetes Meisterwerk.
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Noten
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